Que de Series Peliculas Rese√Īa cinematogr√°fica y resumen de la pel√≠cula de los visitantes (2014)

Rese√Īa cinematogr√°fica y resumen de la pel√≠cula de los visitantes (2014)

¬ŅEn qu√© est√° pensando este gorila? ¬ŅD√≥nde est√°n estas personas inquietas y hacia d√≥nde van (en c√°mara extremadamente lenta)? (Supongo que son una multitud de horas pico en una gran metr√≥polis). ¬ŅCu√°les son las diferentes caras iluminadas et√©reamente (aparte de nosotros, los espectadores)? Puedo sentir a Reggio buscando a tientas una nueva forma, 175 a√Īos en la fotograf√≠a, de mirar el mundo, por lo que interpreto el t√≠tulo como una invitaci√≥n a ver las vistas de la pel√≠cula como podr√≠a verlas un turista de otro planeta. Los planos de construcci√≥n aqu√≠ a menudo no muestran un respeto tradicional por la gravedad o un sentido humano de orientaci√≥n espacial. La c√°mara que apunta la cara de un edificio antiguo a un cielo que silba en el lapso de tiempo se asemeja a la vista desde la cubierta de una nave espacial girando fuera de control. Es como si pudieras atravesar la fachada y las ventanas, mirando no hacia arriba sino hacia el torbellino de nubes. Un mu√Īeco inflable se vuelca sobre el escape del ventilador, presumiblemente estacionado afuera de un concesionario de autom√≥viles o de un centro comercial. Pero al excluir tal contexto, al mantener la mirada fija durante mucho tiempo en el maniqu√≠ en un marco estable, Reggio da vida a la persona pl√°stica. Sus ojos parecen llenos de dolor y angustia mientras se vuelve impotente.
S√≠, todo esto son cosas de tipo bolsa de pl√°stico en el viento, y me pregunto cu√°nta paciencia tendr√≠a sin la hipno-m√ļsica del colaborador de Reggio desde hace mucho tiempo, Philip Glass. Los ic√≥nicos patrones repetitivos de Glass, siempre enfocados en la resoluci√≥n mientras la rechazan continuamente, nos transportan hechizados en tomas que duran minutos, no segundos. Como particiones ajustadas a la piel, vamos, el trabajo de Glass para ¬ęVisitantes¬Ľ parece ajustado a la piel. El proceso de Reggio implica asegurarse de que el vidrio est√© ¬ęencurtido¬Ľ en el metraje de la pel√≠cula antes de escribir una sola nota. Es Glass lo que da a los ¬ęVisitantes¬Ľ algo as√≠ como una estructura, alternando entre largas extensiones contemplativas y momentos de extasiada grandeza, como la multitud de fan√°ticos de los deportes que estallan en alegr√≠a (en c√°mara extremadamente lenta) por una victoria.

En una pel√≠cula con impresionantes im√°genes en blanco y negro, una grabaci√≥n ambientada en un pantano se qued√≥ grabada en mi mente durante m√°s tiempo desde que vi ¬ęVisitantes¬Ľ. √Ārboles antiguos con textura de piel de lagarto, hojas ondeando o colgando fl√°cidas como cabello y agua salobre, la consistencia de la sopa de lentejas describen otro mundo, justo en el medio de Louisiana. Aqu√≠, los realizadores toman una imagen familiar de mil hojas de National Geographic y la renuevan.

Dos impulsos luchan en la obra de Reggio. A menudo ha dicho que quiere que sus pel√≠culas no sean intelectuales y viscerales, pasando por alto la raz√≥n para provocar una respuesta fisiol√≥gica. Al mismo tiempo, una idea precisa de La forma en que vivimos ahora sigue apareciendo en el proceso. En ¬ęVisitantes¬Ľ, Reggio desarrolla una idea que persigue en su cortometraje ¬ęEvidencia¬Ľ, en la que los ni√Īos ve√≠an la televisi√≥n reflejada en un espejo de dos v√≠as. Detr√°s del espejo hab√≠a una c√°mara, el espectador, esencialmente. En ¬ęVisitantes¬Ľ, personas de todas las edades parecen estar mir√°ndonos mientras miran a trav√©s de pantallas de computadora y videojuegos. Est√° claro que Reggio encuentra algo perturbador en ello, pero deja que Glass adopte el tono de un lamento fascinado. Nos deja el resto a nosotros.
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