Por supuesto, es fácil al principio. El manager de Marron lo contrata después de que el cantante recibe amenazas de muerte. No es amor a primera vista. Convenciones como ésta obligan a la estrella y al guardaespaldas a empezar con el pie izquierdo; ella no quiere que él interfiera con su estilo de vida y su libertad, y él no tiene respeto por un cliente que no coopera.
Con el tiempo, la tensión entre ellos se disipa, y hay una especie de historia de amor, basada principalmente en la cercanía mutua (nunca hablan de mucho sino de su relación profesional y de las habilidades de su profesión). Hay una escena de citas extraña y eficiente en la que deja su mansión para visitar su apartamento pequeño, desordenado y oscuro (y un momento especial con una espada samurái y una bufanda indudablemente erótica).
Mientras tanto, Farmer conoce a algunos de los miembros de la suite de Rachel, incluidos su hijo, su hermana, el gerente y el desagradable agente de prensa (Gary Kemp). Estas personas son apoyadas por Marron y viven con ella en sus términos, creando torbellinos de celos e intrigas palaciegas. Ella es consciente de su poder y le dice a Farmer que ella es esencialmente una buena persona que es vista como una perra por mucha gente y desea que ese no sea el caso. Houston es bueno sugiriendo ambos lados de esta personalidad.
Las amenazas de muerte continúan fluyendo. Hay una escena espeluznante en un concierto benéfico, donde Marron pone su seguridad personal en manos de una multitud, y Farmer, con todas sus habilidades, no puede protegerla. No me impresionaron mucho las escenas en las que conecta su dominio con cámaras de seguridad y, en un momento, se estrella contra sus arbustos en busca de una camioneta sospechosa. ¿Qué es lo que va a hacer? ¿Saltar al techo y abrirse camino a través del parabrisas? La película fue escrita por Lawrence Kasdan («Body Heat», «Grand Canyon») y dirigida por Mick Jackson, y contiene algo del cinismo interno de Hollywood que Kasdan sugirió en el personaje de Steve Martin en «Grand Canyon» «. Se nota la voluntad del agente de prensa de arriesgar cualquier cosa por publicidad, así como el sentido de invulnerabilidad personal de la estrella. Es la primera pantalla de Houston y ella está en casa en el papel; fotografía maravillosamente y tiene una sonrisa cálida, sin dejar de sugerir dimensiones egoístas y egoístas en el personaje. Costner la abraza con los ojos abiertos, escaneando la habitación en busca de ataques sorpresa.
La película se hizo como un thriller, supongo, debido a consideraciones de taquilla. Me sentí un poco engañado por el resultado, aunque debería haber sido capaz de predecirlo, usando mi Ley de Economía del Carácter, que enseña que ninguna película contiene personajes innecesarios, por lo que ‘un personaje aparentemente superfluo es probablemente el asesino’. Pensé que la situación básica en «The Bodyguard» era lo suficientemente intrigante como para apoyar una película por sí sola: por un lado, una estrella que se enriquece a través de la adulación que los fanáticos sienten por ella, y por otro lado, un trabajador que, por un salario, acepta sustituir su cuerpo como objetivo del suyo. Eso te hace pensar.
