Ahora que la película ha sido restaurada para su estreno en cines nacionales y su posible relanzamiento en cintas y discos láser, es fácil ver por qué «Singin ‘» la superó en el concurso de popularidad. Su historia de dos estadounidenses en Montparnasse, un pintor en dificultades (Gene Kelly) y un eterno estudiante de piano (Oscar Levant), es esencialmente un tendedero en el que colgar canciones recicladas de Gershwin («I Got Rhythm», «S ‘Wonderful’ ) y una cursi historia de amor ganada, perdida y ganada de nuevo. En comparación con la sátira tarta de Hollywood de «Singin» sobre el nacimiento de los walkie-talkies, es bastante dócil.
Y, sin embargo, «American» tiene muchas cualidades propias, entre las que destaca su famoso número de producción de ballet, Kelly y Leslie Caron, que simboliza toda la historia de su asistencia al baile. Y hay otros números de producción, colocados en escenarios parisinos cotidianos, que son infinitamente inventivos en el uso de accesorios y lugares.
Las historias de las dos películas son extrañamente similares. En ambos, Kelly debe romper su romance de conveniencia con una depredadora rubia mayor (Nina Foch en «American», Jean Hagen en «Singin ‘») para seguir su corazón a una morena más joven e inocente (Leslie Caron y Debbie Reynolds ). En ambos casos, es asesorado por un mejor amigo (Oscar Levant y Donald O’Connor). Y en cualquier caso, hay un momento dramático en el que todo parece perdido, justo cuando está a punto de ser ganado.
“Singin ‘” es la imagen más realista, quizás por eso se mantiene mejor hoy. «American» tiene escenas inexplicables, incluida una en la que Levant se une a Kelly y su amigo francés Henri (Georges Guetary) en un café. Cuando se da cuenta de que ambos están enamorados de la misma mujer, Levant comienza a encender un puñado de cigarrillos mientras intenta tomar un café.
Quizás sonó gracioso en ese momento.
También hay un contraste entre el personaje de Nina Foch, una mujer rica posesiva que espera comprar el afecto de Kelly, y la rubia cobriza de Jean Hagen, una estrella silenciosa cuya voz chillona no se adapta a su edad. La rubia de Foch es simplemente amarga y desagradable. La rubia de Hagen es divertida y divertida. Y, por cierto, tampoco hay comparación entre las salas: Caron, siempre informado, una gran bailarina pero una actriz promedio, y Reynolds, ya profesional en su debut cinematográfico, alegre y con ojos brillantes.
