Que de Series Peliculas Rese√Īa de la pel√≠cula azul y resumen de la pel√≠cula (1994)

Rese√Īa de la pel√≠cula azul y resumen de la pel√≠cula (1994)

Ella no hace esto de la manera que creemos que podr√≠a hacerlo. Est√° triste y conmocionada, pero esta no es una pel√≠cula sobre una viuda afligida y, de hecho, por la forma en que se comporta, podemos adivinar cosas sobre su matrimonio. Uno de sus primeros actos, despu√©s de que la conmoci√≥n inicial desaparece, es llamar a un hombre que era colega de ella y de su esposo, y seducirlo. ‚ÄúSiempre me quisiste‚ÄĚ, dice. ¬ęEstoy aqu√≠.¬Ľ Esta racha no se juega para el shock, y ni siquiera le parece particularmente irrespetuoso al difunto esposo: parece estar haciendo algunas pruebas, para ver si todav√≠a puede sentirlo. Ella no puede. Ella sale con el hombre y se muda al centro de Par√≠s, a lo que espera sea un apartamento an√≥nimo en una calle an√≥nima. No quiere ver a nadie que conozca. Quiere caminar por las calles sin su historia, sus recuerdos, sus identidades. Tal vez quiera empezar de nuevo o liberarse de la necesidad de empezar.

Binoche tiene un rostro muy adecuado para este tipo de papel.

Debido a que puede convencerlo de que piensa y siente, no tiene que ¬ęhacer¬Ľ las cosas de una manera obvia. En los momentos iniciales de ¬ęDamage¬Ľ, vio al personaje de Jeremy Irons por primera vez, y ambos quedaron impresionados por una poderosa pasi√≥n f√≠sica. Ella proyect√≥ esta pasi√≥n, no exagerando o actuando en absoluto, sino (que yo sepa) mirando a la c√°mara y proyectando el sentimiento sin signos externos obvios.

Aqu√≠ tambi√©n sus sentimientos son un misterio que su rostro nos ayudar√° a resolver. La pel√≠cula fue dirigida por Krzysztof Kieslowski, nacido en Polonia, ahora trabajando en Francia y, en opini√≥n de algunos, el mejor cineasta europeo en activo (dirigi√≥ ¬ęLa doble vie de V√©ronique¬Ľ hace dos a√Īos). √Čl conf√≠a en el rostro humano, y al ver su pel√≠cula, record√© una conversaci√≥n que tuve con Ingmar Bergman hace muchos a√Īos, en la que dijo que hab√≠a muchos momentos en las pel√≠culas que solo pod√≠an manejarse con un primer plano de un rostro, el correcto. cara. – y que demasiados directores han intentado utilizar el di√°logo o la acci√≥n.

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