Reseña de la película Big Important Things (2015)

Correcto. Yo parare. Algunos de ustedes pueden reconocer lo anterior como un pastiche de la famosa reseña de W. Somerset Maugham sobre la innovadora novela de Kingsley Amis de los años 50 «Lucky Jim». Si bien ese pequeño crujido de mi parte podrĂ­a ser Ăștil para explicar mi actitud curiosa, como crĂ­tico mayor, hacia una pelĂ­cula sobre un tipo de veintitantos que intenta «encontrarse a sĂ­ mismo», tambiĂ©n es injusto. No a «Grandes cosas importantes», sino a Maugham y «Lucky Jim». «Lucky Jim», despuĂ©s de todo, es una obra maestra de la comedia. Y «Big Significant Things», que tiene mĂĄs en comĂșn con una novela mĂĄs reciente y en gran parte menor llamada «IndecisiĂłn», no lo es. La pelĂ­cula comienza en Oxford Mississippi (anunciado en un atractivo grĂĄfico similar a una postal, al igual que otros lugares de la pelĂ­cula) en el sitio «World’s Largest Cedar Bucket». Un joven afroamericano estĂĄ sentado a su lado, y Craig deambula, quien le pide que le tome una foto de pie frente al barril, y condimenta a los niños con preguntas. «Es un barril», dijo al fin el chico, exasperado. Al final de la pelĂ­cula, es probable que uno comparta su exasperaciĂłn con Craig. Y la pelĂ­cula dura menos de hora y media.

Harry Lloyd se parece un poco a un Anthony Perkins muy joven y, a veces, inclina la cabeza como lo hizo Norman Bates cuando experimentĂł un estrĂ©s social de bajo nivel. Pero Craig, aunque se entrega a todo tipo de engaños, nunca recurre a los extremos de Norman. Se supone que debe estar en San Francisco para ayudar a su futura esposa a comprar una vivienda. En cambio, renunciĂł a su antiguo trabajo una semana antes y se embarcĂł en un viaje por carretera por el sur de los Estados Unidos, visitando sitios que se erigen como los hogares de los artefactos mĂĄs grandes y en gran parte escasos. Barril de cedro gigante, mecedora gigante, etc. Mientras explora moteles baratos, escucha catatĂłnicamente el estĂ©reo de su auto, hace llamadas telefĂłnicas a su mejor amigo masculino tratando sin Ă©xito de que pase el rato en algĂșn lugar, se supone que debemos encontrar afinidad con su ajetreo y bullicio. Craig es un tipo que parece haberlo hecho, pero obviamente se siente atrapado y quiere escapar. Pero tampoco estĂĄ seguro.

Él comienza a perder cualquier simpatĂ­a que haya ganado cuando estĂĄ hablando por telĂ©fono mintiĂ©ndole hasta los dientes a su prometida, luego haciendo avances pasivo-agresivos a una chica de espĂ­ritu libre de Noruega que se niega a aceptar. Posteriormente (alerta de spoiler) para hacer el tratar, como dice el lenguaje comĂșn. Cuando se enoja con su novia por pujar por una casa sin consultarlo, ella responde: «Para tu informaciĂłn, podrĂ­as haber estado aquĂ­, pero no lo estĂĄs».

La masculinidad masculina en conflicto en Estados Unidos ciertamente se ha vuelto mucho mĂĄs febril desde que Jack Nicholson la retratĂł en “Five Easy Pieces”, eso es seguro. Bobby Dupea era en muchos sentidos un personaje absolutamente deplorable, pero ciertamente no era insulso. Craig lo es, y el lavado se ve particularmente mal en una comadreja mentirosa, que tambiĂ©n lo es. Hay una ligera sensaciĂłn de que Reisberg es consciente de esto: incluso las personas con las que Craig aparentemente se lleva bien en su viaje tienden a dejarlo de lado. Pero honestamente, creo que ya he tenido suficiente de American Male Existential Crisis en los cines, punto. A menos que seas tan bueno como Antonioni (quien, recordemos, ha lidiado con AMBOS ansiedad de GÉNERO durante su carrera), realmente no deberĂ­a preocuparte. O, aquĂ­ hay una idea, si va a hacer una pelĂ­cula sobre un hombre estadounidense en crisis existencial, debe, de buena fe, comprometerse con su troth de producciĂłn para hacer dos pelĂ­culas dirigidas por mujeres sobre niñas o mujeres estadounidenses o lo que sea. es otro. . Pongamos algo de variedad en este mofo, Âżde acuerdo?

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