Pero gran parte de «Blonde» se trata de hombres masticando a Marilyn y escupiendo su espalda. Un ejecutivo de estudio conocido solo como “Mr. Z”, presumiblemente como en Zanuck, la viola cuando visita su oficina por un papel. La leyenda de los Yankees de Nueva York Joe DiMaggio (Bobby Cannavale) parece un esposo decente y tierno hasta que se vuelve controlador y violento. Su próximo esposo, el dramaturgo Arthur Miller (un discreto Adrien Brody), es paciente y amable pero emocionalmente distante, pero cuando Marilyn se casa con él, la ansiedad, el alcohol y las pastillas la han destrozado de manera tan significativa que nadie podría haberla ayudado.
Ella llama a estos hombres «papá» con la esperanza de que funcionen en lugar del padre que nunca conoció pero que anhelaba desesperadamente, pero al final, todos la defraudan. Y «Blonde» también lo hace, ya que deja varada a De Armas en un mar de histeria en el tercer acto. En cuanto a los muchos momentos gráficos de la película, incluido uno desde la perspectiva del baño de un avión, como si Marilyn estuviera vomitando pastillas y champán directamente sobre nosotros, uno se pregunta cuál es el punto. ¿Simplemente para escandalizar? ¿Para mostrar hasta qué punto la maquinaria de Hollywood la mercantilizó? Eso no es nada nuevo.
«Blonde» es en realidad más poderosa en sus interludios más suaves, cuando Marilyn y Arthur Miller se persiguen en la playa, por ejemplo, abrazándose y besándose bajo la luz dorada y brillante del sol. “¿Soy tu niña buena, papá?” le pregunta dulcemente, buscando su aprobación. Pero, por supuesto, ella tampoco puede ser feliz aquí. Todos sus momentos de alegría están teñidos de tristeza porque sabemos cómo termina esta historia.
Más a menudo, Dominik parece interesado en escenas como la llamativa cámara lenta del estreno de «Some Like It Hot», donde hordas de hombres hambrientos se alinean en las aceras para la llegada de Marilyn, cantando frenéticamente su nombre, sus ojos y bocas distorsionados en gigantes, aterradores. efecto como si quisieran devorarla entera. Permanece de manera similar en su representación del famoso momento de la rejilla del metro de «The Seven Year Itch», con el vestido sin mangas de color marfil de Marilyn ondeando a su alrededor mientras ella se ríe y sonríe para la multitud y las cámaras. (El diseño de vestuario de Jennifer Johnson es espectacularmente acertado en todo momento, desde sus famosos vestidos hasta simples suéteres y pantalones capri). Lo vemos en blanco y negro y en color, en cámara lenta y velocidad regular, desde todos los ángulos imaginables. , una y otra vez.
Después de un tiempo, se vuelve tan repetitivo que este momento icónico de la cultura pop se vuelve insensible y nos cansamos del espectáculo. Tal vez ese sea el punto de Dominik después de todo. Pero no deberíamos serlo.
En estreno limitado en cines mañana. En Netflix el 23 de septiembre.
