El reverso de esta medalla está representado por “Celos” de Philippe Garrel. Garrel, que ha estado haciendo películas durante décadas, es uno de los favoritos de los principales críticos en su Francia natal, y su última película está catalogada como la más accesible de todos los tiempos. Entonces, ¿finalmente está listo para su gran avance en los Estados Unidos, como espera su círculo de admiradores estadounidenses? Es difícil imaginar que lo sea, porque los “celos” son el tipo de ejercicio ligero, académico y moralista que solo predica a los conversos.
Como cualquier director serio de Francia desde principios de la década de 1970, Garrel tuvo que lidiar con el legado de la Nueva Ola francesa, de la que era demasiado joven para haber formado parte. Sin embargo, a diferencia de los directores franceses que han ganado fama internacional con razón desde entonces, como Bertrand Blier y Maurice Pialat en ese momento, Olivier Assayas y Arnaud Desplechin más recientemente, él ha seguido siendo un favorito de la isla, y «Jalousie» sugiere que es porque fue feliz de operar dentro de los límites dejados por la Nueva Ola en lugar de sobrepasarlos.
Por supuesto, hay un gran elemento de autocontradicción en esto. La nueva ola se convirtió en una sensación global y cambió la historia del cine al anular un conjunto cada vez más esclerótico de convenciones cinematográficas y establecer las suyas propias, más vitales. Actuar con el verdadero espíritu del movimiento equivaldría, por tanto, a «rehacerlo» de nuevo, en lugar de imitar lo que era nuevo hace 50 años, como hace Garrel.
Sus vínculos con el pasado están indicados por el hecho de que durante su carrera, Garrel trabajó con tres cineastas que se hicieron legendarios por su trabajo con la Nueva Ola: Raoul Coutard, William Lubtchansky y Willy Kurant. Kurant, que tiene 80 años, rodó «Jalousie» en un elegante blanco y negro (elección indicativa de Garrel) que recuerda a «Masculin / Féminin» de Godard y otras películas que rodó hace medio año.
De hecho, al ver «Jalousie», se obtienen ecos visuales no solo de la obra de Godard sino también de las películas canónicas de Truffaut, Rivette, Rohmer, Eustache y otros directores. Lo que no se obtiene es la sensación de una estética posterior a 1972.
Con la estricta lealtad de Garrel a los tropos estilísticos de décadas pasadas, surge una inclinación temática similar. Como un trillón de otras películas francesas, «Jalousie» trata sobre los contratiempos del amor y se centra en un trío romántico de jóvenes muy atractivos. La historia comienza cuando Louis (Louis Garrel) deja a su compañera Clothilde (Rebecca Convenant) y a su pequeña hija Charlotte (Olga Milshtein, cuya actuación es el único soplo de aire fresco en la película) para mudarse con su nueva amante, Claudia (Anna). Mouglalis). Louis y Claudia son actores e indigentes, pero él tiene trabajo y ella no. Después de pasar tiempo con Claudia, es mucho más fácil entender por qué nadie la contratará que entender por qué Louis no ve que ella es una devoradora de hombres desgarradora.
