Zamecka vio a Marek Kaczanowski en una estación de tren de Varsovia y quedó cautivado por él como sujeto de cámara. Durante una conversación, le contó sobre sus hijos, Ola y Nikodem, y lo orgulloso que estaba de Ola por la forma en que lo cuidaba a él y a su hermano. En esto estaba la semilla del «compañerismo». Dado que el apartamento de Kaczanowski es tan pequeño, la cámara no puede ser discreta ni invisible. La conciencia preocupada de la familia frente a la cámara es parte de la película. Hay una cualidad cruda y despojada en tantas escenas, y Marek y Ola muestran una renuencia a lo que se revela. Sin embargo, «compañerismo» nunca es explotación. Zamecka filma a la familia con mucha ternura. El único realmente explotado aquí es Ola, utilizado como mano de obra gratuita, labor que nunca se detiene. A mitad de la película, se la ve realizando un baile universitario, saltando con un vestido amarillo, gritando letras de canciones con sus amigos, y esta es la primera vez que la vemos en un escenario en el que se convierte en una niña normal. Ella es como una persona diferente.
Aunque «Comunión» es un documental, está estructurado como un largometraje narrativo, con un evento incitador (la próxima Primera Comunión de Nikodem), un aumento de la tensión, un suspenso emocional («¿Se presentará la madre a la ceremonia o no?». ) y un resultado. Trabajando con la experimentada editora Agnieszka Glinska, Zamecka diseñó la película, sus escenas de departamentos, iglesias y escuelas, en una narrativa cohesiva con una línea fuerte. Cuando Ola está furiosa en el apartamento con su vestido amarillo, llorando porque es una pocilga, es desgarrador por todo lo que hemos visto de ella antes, la forma en que trabaja con Nikodem sobre sus deberes religiosos, cuestionándolo repetidamente, su aceptación aparentemente involuntaria. de la cantidad de trabajo que tiene que hacer para mantener a flote a la familia. La «comunión» me dio ganas de saltar y salvarla, o al menos darle unas semanas libres para que pueda caminar con sus amigos y pasar noches de pijamas.
Zamecka y su directora de fotografía Małgorzata Szyłak toman fotografías casi como retratos. La luz cae suavemente sobre los rostros de la familia, los ojos de Ola se vuelven translúcidos, su palidez contra el mugriento entorno. La cámara permanece estática en su mayor parte, un cambio bienvenido del estilo tintineante de mano de tantos documentales. «Comunión» comienza con una hermosa foto de Nikodem tratando de ponerse el cinturón, hablando solo, riendo, a veces golpeándose la cabeza por la frustración. Detrás de él, un elaborado papel tapiz floral marrón se despega de la pared. La cámara está quieta. Es un estilo muy respetuoso. La cámara no deambula por la habitación en busca de conflictos, planes de reacción, tensión «subiendo», todos los tropos técnicos que se han infiltrado en la cultura a través de los reality shows. El enfoque de Zamecka impone una cierta distancia a sus sujetos. Podemos verlo todo, lo cansado que está Ola, lo indefenso que está Marek, cómo están uno encima del otro en este apartamento.
