Puede que este no sea el escenario más tonto en el que ha trabajado Argento (quien coescribió el guión con Franco Ferrini), pero podría ser el más perezoso. Los elementos de la trama, como el eclipse antes mencionado, se introducen de manera que sugieren cierta importancia, pero nunca se vuelven a mencionar. La identidad del asesino se revela aproximadamente a la mitad, que es aproximadamente media hora después de que incluso los espectadores menos atentos lo hayan descubierto. Y las cosas sentimentales entre Diana y Chin son más extrañas que tocar y mantienen el material de suspenso fuera de la pantalla durante largos períodos de tiempo. En cuanto a la conclusión, es especialmente débil, incluso para el historial no exactamente sólido de Argento cuando se trata de resúmenes satisfactorios.
Incluso como una excusa para permitir que Argento se entregue a su inclinación habitual por el caos altamente estilizado y ocasionalmente trastornado, «Dark Glasses» se queda corto. Aunque un par de las muertes son lo suficientemente sangrientas, están escenificadas de una manera tan superficial que aturde la mente de que podrían ser del mismo hombre detrás del caos magníficamente coreografiado de «Suspiria» y «Opera». (Una secuencia, en la que se introducen un par de personajes secundarios y casi inmediatamente se eliminan, está ejecutada de manera tan torpe que cualquier estremecimiento que inspira se debe únicamente a la torpe puesta en escena). Lo más parecido a un elemento genuinamente perverso en la película es La decisión de Argento de elegir a su hija Asia en lo que resulta ser el papel más insulso y descolorido que jamás haya interpretado en una de sus películas. En cuanto a Pastorelli, mientras que algunos pueden objetar la idea de que una actriz vidente interprete a una persona ciega, sospecho que muchos más objetarán el hecho de que Diana es una de las heroínas menos interesantes del canon de Argento. Pastorelli no puede hacer nada para ayudarla a convertirse en alguien a quien valga la pena preocuparse, ni siquiera durante la ridícula escena en la que ella y Chin corren por el bosque y tropiezan con un nido de serpientes.
Como gran admirador de Argento, me encantaría poder informar que «Dark Glasses» es una entrada digna en su filmografía, incluso si tuviera que arriesgarme para defender mi caso. Sin embargo, no hay una rama lo suficientemente larga que le permita a alguien defender este esfuerzo en particular, quizás la única forma en que la palabra «esfuerzo» podría usarse junto con esta película. Si hay un lado positivo en todo esto, es el hecho de que, dado que la mayoría de las personas en Estados Unidos lo verán a través de la transmisión, pueden sintonizar fácilmente esa maravillosa secuencia de apertura y luego apagarla, seguros de que no se la perderán. Algo más.
En los cines hoy y en Shudder el 13 de octubre.
