Que de Series Peliculas Rese√Īa de la pel√≠cula de Hitler: Los √ļltimos diez d√≠as (1973)

Rese√Īa de la pel√≠cula de Hitler: Los √ļltimos diez d√≠as (1973)

¬ęHitler¬Ľ tiene un final incre√≠blemente poco convencional (el tono es incorrecto, a pesar de que es hist√≥ricamente exacto; las pel√≠culas tienen una licencia art√≠stica para mentir, si es necesario). Hitler nunca permiti√≥ que nadie fumara, as√≠ que lo primero que hacen todos cuando descubren que est√° muerto es. . . encender.

Los hechos de la película han sido certificados como correctos por nada menos que Hugh Trevor-Roper, de quien se dice que debería saber. Tengo una regla general sobre las películas históricas, y es la siguiente: siempre tenga cuidado si el productor comienza a decirle cuán precisos son sus hechos. La precisión es casi siempre un vacío legal en estas áreas; Esto significa que el director y los escritores no han logrado llegar a un punto de vista artísticamente satisfactorio sobre su material. Los hechos no significan nada comparados con la verdad. Y la verdad, como siempre, es tan esquiva como el arte.

Esta pel√≠cula se mantiene decididamente al margen de sus personajes. Alec Guinness interpreta a Hitler como si ambos hubieran sido fuertemente influenciados por ‚ÄúEl gran dictador‚ÄĚ de Chaplin. Tenemos las rabietas, los elogios interminables, la megaloman√≠a. Probablemente Hitler era as√≠, suponemos, pero ¬Ņno hay alguna forma de organizar este material para que no nos aburramos de √©l tanto como sus altos ejecutivos? Siempre hay un problema, como con una personalidad extrema como Hitler, que una pel√≠cula se desliza en esa delgada l√≠nea en la comedia. Sabemos que Hitler fue un desastre para la civilizaci√≥n occidental, pero de alguna manera no es Hitler, es Guinness con bigote, y es dif√≠cil recordar que la pel√≠cula no es una parodia. ¬ęSpring for Hitler¬Ľ de ¬ęThe Producers¬Ľ sigue entrando sigilosamente. Esto sucede, por ejemplo, en una escena extra√Īa y divertida en la que un concejal es enga√Īado para que se case con la pareja amorosa. El concejal de la ciudad, recopilando respuestas para su formulario oficial de licencia de matrimonio, le pregunta a Hitler: ¬ę¬ŅEres … ario?¬Ľ

No hay tragedia en esta pel√≠cula, no hay sensaci√≥n de la magnitud del sufrimiento fuera del b√ļnker. El director recorta peri√≥dicamente im√°genes granuladas de muerte y destrucci√≥n, pero esas im√°genes de la vida real hacen lo contrario de lo que √©l espera: en lugar de darle credibilidad a su historia, la sabotea. Guinness y su elenco secundario simplemente no pueden resistir las im√°genes reales de la Segunda Guerra Mundial. La pel√≠cula se convierte en ficci√≥n avergonzada.

Un ejemplo. La pel√≠cula utiliza la famosa foto de jud√≠os detenidos en el gueto de Varsovia. En primer plano, hay un ni√Īo de 8 o 9 a√Īos, con las manos levantadas y el terror en el rostro. Esta foto es uno de los recordatorios m√°s desgarradores de la inhumanidad del hombre que existe; pertenece al ‚ÄúGuernica‚ÄĚ de Piccasso. Ingmar Bergman us√≥ la misma foto en ¬ęPersona¬Ľ (junto con las notorias im√°genes de televisi√≥n de la ejecuci√≥n callejera de un supuesto Viet Cong) para ayudar a indicar la confusi√≥n moral dentro de su figura central. Pero la cuesti√≥n era que Bergman entend√≠a esta conmoci√≥n; lo hab√≠a creado; sab√≠a por qu√© estaba usando una imagen tan cargada de emociones y sab√≠a c√≥mo dirigirla. En ¬ęHitler: Los √ļltimos diez d√≠as¬Ľ, la foto (y de hecho toda la guerra) simplemente se explota para obtener cualquier beneficio adicional que pueda extraerse. Es obsceno. Sin embargo, la pel√≠cula en s√≠ no es lo suficientemente buena como para ser obscena: simplemente es innecesaria.

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