Rese√Īa de la pel√≠cula de Martin Margiela: en sus propias palabras (2020)

Su negativa a ser fotografiado evita que la imagen tenga las im√°genes detr√°s de escena que mejoraron ¬ęDries¬Ľ de Holzemer, pero la pel√≠cula a√ļn logra capturar un retrato completamente dimensional del √≠cono de la moda, confiando en gran medida en el audio de su exuberante recuerdos. . Aunque la cara de Margiela se puede encontrar f√°cilmente a trav√©s de una simple b√ļsqueda en Google, Holzemer respeta sabiamente la preferencia de su sujeto de permanecer en las sombras, un movimiento que sirve como una severa reprimenda a la tecnolog√≠a moderna inundada de autopromoci√≥n narcisista. Adem√°s de su amplio fest√≠n para los ojos, la pel√≠cula ilustra h√°bilmente c√≥mo se puede vivir una vida √≠ntegra en cualquier profesi√≥n, siempre que se tenga el coraje de romper el molde.

Apenas unos minutos despu√©s del inicio de la imagen, nos encontramos en el estudio de Margiela, donde el elusivo dise√Īador, con solo sus manos visibles en la pantalla, comparte varios bocetos y otro material de archivo que revela su pasado. En una √©poca en la que las aplicaciones para tel√©fonos inteligentes y los anuncios integrados compiten constantemente por nuestra atenci√≥n, la insistencia de Margiela en eliminar el exceso de su trabajo es a√ļn m√°s bienvenida, ya que nos invita a absorber por completo su arte y excluir el ruido circundante. La primera boutique de su casa de moda Maison Martin Margiela, que cofund√≥ en 1987 con su colega entusiasta del dise√Īo japon√©s Jenny Meirens, ten√≠a interiores completamente blancos, con muebles pintados o cubiertos de algod√≥n.

Margiela admite que le tom√≥ cuatro a√Īos poner su nombre en la etiqueta de ropa en blanco de su casa, que presentaba cuatro puntos visibles que a menudo desconcertaron a los espectadores, lo que los llev√≥ a mirar m√°s de cerca. La cr√≠tica del New York Times, Cathy Horyn, recuerda estar sentada en una lavadora en un dep√≥sito del Ej√©rcito de Salvaci√≥n, el escenario que eligi√≥ Margiela para su √ļltimo desfile de moda, y darse cuenta de que el personaje enigm√°tico de la creadora obligaba a periodistas como ella a ¬ęser m√°s creativos¬Ľ.

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