¿Que te puedo decir? Cuando un autor literario cuya carrera como escritor de libros ha sido de alguna manera secuestrada por Hollywood, los sentimientos extraños tienden a intensificarse bajo el estilo de vida acomodado. Pues esta película, la segunda escrita y dirigida por William Monahan, resulta no ser el tributo del guionista ganador de un Oscar a «Gerry» de Gus Van Sant, sino un thriller de venganza que se desarrolla en gran medida en las profundidades de Tinseltown. Lo que sucede es que Thomas salta sobre Jack por un momento, pero en el proceso mata a otro hombre, uno inocente, aunque en el mundo Monahan imagina que nadie es realmente inocente excepto tal vez el niño. el abrazo del padre en la coda de la película.
Al descubrir que hay un asesino en serie deambulando por el mismo desierto del que se va (llamó a una limusina desde un motel), Thomas, permaneciendo hosco, regresa a Hollywood, oculta una pistola en la plataforma de la pantalla de su televisor (en la que mira El clímax del Valle de la Muerte de la ‘Codicia’ de Erich von Stroheim, un giro muy típico), y consulta al sórdido abogado Walton Googins y discute con el director del estudio sobre el sórdido Mark Wahlberg, y tiene relaciones sexuales divagantes con la distante persona francesa que no es su esposa Louise. Bourgoin. Pero eso no es suficiente infierno en la Tierra para Thomas. Jack encuentra una dirección en el registro del Jeep abandonado, dice «Game on» y hace autostop en Los Ángeles, de vez en cuando se permite un gato y ratón de «Strangers On A Train» con Thomas.
La concepción de Monahan de Thomas como un artista imperial cruel, pero no obstante idealizado, el director como el modelo de Calvin Klein, Kurt Cobain y Jim Morrison combinados, tan bien leídos como Harold Bloom, es apenas menos ridícula que su concepción de Jack como el secreto de Thomas. partícipe, una marimacho convertida en asesina con estudios similares. (En un momento, Jack se jacta de tener un coeficiente intelectual de nivel ‘John Stuart Mill’). Hay algo gracioso en estos dos hombres de moda que discuten sobre la precisión de una cita de George Bernard Shaw mientras luchan entre sí, pero no sé lo bien que Monahan sabe eso, tan inteligente como es. Como Clifford Odets en su obra «The Big Knife», Monahan ve la decadencia del mundo del espectáculo como prácticamente apocalíptica. «¿Quién es el autor sustituto?» te estarás preguntando. Y eso es parte del punto. Cuando Jack le dice a un perro: “Internet es un dolor de cabeza. No puedes darle demasiado espacio en su vida. Es una herramienta ”, bueno, ahí mismo hay una pista. Pero en última instancia, crees que tiene que confesar y darle su lealtad al tipo que realmente tiene créditos de IMDB. ¿O lo hace él? «¿Todavía sabes cuál de nosotros es el malo?» pregunta uno de los personajes en un momento de tensión; Monahan claramente quiere sacar el máximo provecho de este problema.
