Boyega captura visceralmente las capas demasiado humanas de poder e impotencia de ser un secuestrador que no busca sangre. Él tiene la bomba en su mochila (o al menos eso dice), y toma las decisiones, por mucho que estén puntuadas con «Gracias, señora» o un lenguaje cortés en general con su voz baja y temblorosa. Él tiene sus demandas, y se trata principalmente de recuperar su dinero del VA ($ 892) que se tomó de su cheque de discapacidad y hacer que los canales de noticias capturen lo que realmente está sucediendo. Para darle voz.
Pero como alguien que comete un acto delictivo dentro de un banco con grandes ventanas de vidrio, Brian se convierte en un objetivo gigante, mientras que, sin embargo, se ve alimentado por estas situaciones que lo han hecho sentir pequeño. Además, siempre le dicen que espere en la línea cuando intenta obtener un despacho del 9-1-1 para enviar a la policía. No hay fanfarronería en lo que hace, incluso cuando su ira creciente se convierte en gritos y llantos de miedo, ni tampoco en la actuación de Boyega, que desde su lenta marcha inicial hacia el banco Wells Fargo nos da la dolorosa impresión de que alguien está haciendo algo que no hace. No quiero hacerlo, pero siento que tengo que hacerlo. Cada vez es más evidente cuánto se coloca Boyega en el tercio derecho del encuadre de la cámara, sin dominar una escena pero tratando de pasar a la siguiente.
El primer tercio de “Breaking” se centra en este “robo” que Brian opera con dos mujeres que quedan en el banco; la mayor parte del tiempo se asegura de que nada se salga de control. Se dirige a ellos cortésmente y se disculpa por cubrir a uno cuando suena algo así como un disparo (es solo alguien en la puerta). Los dos empleados bancarios restantes, Estel de Nicole Beharie y Rosa de Selena Leyva, luchan con su propia composición y sentido de seguridad. Son energías convincentes en él, mientras ayudan a revelar la humanidad de la situación, de lo que es estar tan cerca de Brian en este momento.
