Reseña de la película Death of Stalin (2018)

Entonces, en cierto sentido, retratar a uno de los mayores monstruos del siglo XX, el brutal dictador de la Unión Soviética Stalin, tiene sentido para un artista como Iannucci. Primero, está el desafío. Luego está el hecho de que la gente dirá que fue demasiado lejos. Lo que, dicho sea de paso, plantea otra pregunta: todos los políticos representados en «Veep» tienen las manos manchadas de sangre, mientras que Stalin era un asesino en masa de una clase diferente. ¿Hay alguna medida de cuántas personas mataste antes de que satirizarte se convirtiera en una forma de sacrilegio?

En cierto modo, la pregunta es discutible, o medio discutible, aquí, porque «la muerte de Stalin» es más o menos eso: la toma del poder por los apparatchiks soviéticos inmediatamente después de la reorganización de esta espiral mortal por parte de Stalin. La película, escrita por Iannucci con David Schneider, Ian Martin y Peter Fellows, inicialmente se acerca bastante a la novela gráfica de Fabien Nury y Thierry Robin en la que se basa.

La película comienza con un desastre. Una noche, en Radio Moscú, la pianista Maria Yudina y la orquesta están haciendo un gran trabajo en un programa de Mozart. Tanto es así que Stalin telefonea y pide que le envíen una grabación a su dacha. Un problema: Radio Moscú no estaba grabando. Sobreviene el pánico; sólo es posible una solución: volver a montar el concierto y grabarlo. María, que ha perdido a un pariente de Dear Leader, se niega hasta que la sobornen lo suficiente. El director se rinde con miedo mortal: ¿y si su trabajo de recreación no estuviera a la altura? El trabajo finalmente está hecho, se prepara un acetato y María desliza una nota de bolígrafo envenenada en su manga. Al leerlo, Stalin … cae muerto.

El jefe de la policía secreta Beria (Simon Russell Beale), acompañado por el muy desafortunado big cap del Comité Central del PC Malenkov (Jeffrey Tambor) se hace cargo de la situación, Beria descubriendo y guardándose la nota. Otros miembros del Comité Central, incluido Nikita Khrushchev (Steve Buscemi), aparecen pronto, y la carrera por la ventaja se extiende al orden en que todas sus limusinas salen de la casa de campo. Las tramas y las puñaladas por la espalda se vuelven cada vez más elaboradas a medida que se hacen los arreglos del funeral y los niños de Stalin necesitan ser tratados.

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