Rese√Īa de la pel√≠cula El a√Īo m√°s violento (2014)

Oscar Isaac interpreta al h√©roe, Abel Morales, que dirige una empresa de fuel√≥leo t√©rmico que sustituy√≥ a su suegro. Acaba de comprar una propiedad en el puerto y tiene un mes para reunir suficientes inversores para pagarla en su totalidad, de lo contrario tendr√° que comerse el anticipo y declararse en quiebra. Es una apuesta importante que podr√≠a resultar muy rentable si algunos elementos clave le salen bien, pero en este g√©nero de pel√≠culas, el ¬ęsi¬Ľ rara vez rompe el camino del h√©roe. Est√° bajo investigaci√≥n por irregularidades comerciales; el DA (David Oyelowo de ¬ęSelma¬Ľ) lo monta como un viejo caballo de tiro. Por si fuera poco, el negocio de Abel est√° bajo la presi√≥n de sus competidores. Peor a√ļn, alguien ha comenzado a secuestrar sus camiones: esto sucede en la secuencia de apertura cuando √©l y su abogado, Andrew (Albert Brooks, astuto e inteligente y casi irreconocible, como suele ser el caso en nuestros d√≠as), pagan el dep√≥sito.

No sabemos qui√©n est√° detr√°s de la violencia contra la sociedad de Abel. Solo sabemos que est√° luchando por hacer este trato y solo tiene un mes para hacerlo, y que su esposa Anna (Jessica Chastain, con un acento cre√≠ble de Brooklyn), no se lo pone f√°cil. Es una aliada dura y confidente (‚ÄúMi esposo es un hombre honesto, no confundas su honestidad con debilidad‚ÄĚ, le dice a otro personaje), adem√°s de una contadora astuta. Pero tambi√©n es una figura l√≠mite de Lady Macbeth, que a menudo culpa a su marido por no ser tan duro como deber√≠a ser, porque es un mundo duro y oscuro, y estas son calles malvadas. La pel√≠cula sigue a Abel y / o Anna mientras intentan recaudar dinero para salvar su negocio colectivo. Probablemente un tercio de la historia tiene lugar en conversaciones entre hombres con el ce√Īo fruncido sentados en mesas en habitaciones con poca luz. Es fascinante, hasta cierto punto, gracias al magnetismo tomado del cine pero a√ļn palpable de Isaac y la intensidad enroscada de los actores secundarios, y la iluminaci√≥n del director de fotograf√≠a Bradford Young, que otorga una tristeza purgatoria a las conversaciones sobre capital e inter√©s, respeto y falta de respeto.

El t√≠tulo de la pel√≠cula se refiere a una verdadera designaci√≥n estad√≠stica: 1981 fue el a√Īo m√°s violento en la historia de la ciudad de Nueva York hasta entonces, con 1.841 homicidios (el n√ļmero se dispar√≥ en 1991 antes de comenzar a estabilizarse). Junto con el aspecto, el ritmo y el tema retro, la pel√≠cula es una pel√≠cula de negocios sucios, una pel√≠cula de detectives, una historia de la cruzada del fiscal de Nueva York y un tributo visual al director de fotograf√≠a Gordon Willis (¬ęEl padrino¬Ľ, ¬ęLa conversaci√≥n¬Ľ), y mucho de otros significantes cinematogr√°ficos de los 70: todo se siente como un romance de un pasado que, a trav√©s de los ojos de un cineasta estadounidense de clase media de veinte a√Īos, parece un brigad√≥n de machismo √©tnico urbano. La pel√≠cula es tan f√ļnebre que a veces se presenta como un servicio conmemorativo, no solo para un tipo particular de drama estadounidense, sino para los h√©roes masculinos que lo poblaron: una instant√°nea de uno de los √ļltimos momentos culturales que los hombres estadounidenses podr√≠an ser. de esa manera anticuada, con dos pu√Īos, cejas fruncidas y susurros.

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