«Hay 5.119 piedras en mis paredes», dijo Dantés a Faria. «Los conté». Faria puede pensar en mejores formas de pasar el tiempo. Reclutando a Dantés en un renovado esfuerzo de excavación, también le enseñó las artes físicas y mentales; él es el Sr. Miyagi de capa y espada. Juntos, los hombres estudian las filosofías de Adam Smith y Maquiavelo, y el anciano le enseña al más joven lo que es inquietantemente parecido a las artes marciales, incluida la capacidad de moverse a una velocidad deslumbrante.
Esta parte intermedia de la película es lo suficientemente larga como para sugerir que también puede proporcionar el final, pero no: el tercer acto tiene lugar en la Sociedad, después de que Faria le proporciona a Dantés un mapa del tesoro, y el tesoro resultante financia su mascarada como un recuento ficticio. de Monte Cristo.
Rico, enigmático, misterioso, fascina a la aristocracia y organiza suntuosas veladas, todo como trampa para Mondego, mientras renueva su amor por la bella Mercedes (Dagmara Dominczyk).
La historia, por supuesto, está basada en la novela de Alexandre Dumas, no leída por mí, mientras yo era un estudiante cercano de la versión Classics Illustrated. El director Kevin Reynolds se redime después de «Waterworld» moviendo la acción a un ritmo rápido; podemos imaginar a Errol Flynn en este material, aunque Caviezel y Pearce le dan más convicción, y Luis Guzmán es divertido como el leal compañero del conde, haciendo lo que vagamente parece un stand-up del siglo XVIII («Lo juro por mis padres fallecidos – y incluso aquellos que no se encuentran tan bien ”).
Los diversos acantilados, fortalezas, prisiones, islas del tesoro y castillos lucen apropiadamente atmosféricos, las escenas de lucha están bien coreografiadas y el merecido momento de Mondego se maneja bien por cada gramo de dulce venganza. Es el tipo de película que estaba en casa el sábado por la mañana, y todavía lo es.
Nota al pie (no lea más si planea ver la película): Hay un detalle logístico que me desconcierta. Después de que Faria muere en un colapso, Dantés hace los arreglos para que se encuentre su cadáver, luego lo sustituye, lo saca de prisión y recupera su libertad. Muy bien. Pero, ¿por qué, dadas las realidades involucradas y la necesidad de apresurarse, Dantés se toma la molestia de trasladar el cadáver de Faria a su propia celda, proporcionando así una advertencia prematura del cambio y traicionando el hecho de la existencia del túnel? Si se reanuda, este túnel podría ser útil.
