Las mejores películas musicales nunca han dependido de los rescates de sus directores. Los grandes directores de música como Vincente Minnelli, Stanley Doren y Gene Kelly solían preocuparse por crear una fantasía fuera de cámara y luego fotografiarla.
Cuando un bailarín como Astaire está trabajando, socavas su arte si mueves mucho la cámara y editas sin cesar. El público necesita una base visual estable para apreciar una buena coreografía. No lo consiguen en «El hombre de La Mancha».
El misterio de Peter O’Toole se profundiza con el estreno de esta película. Es un actor de cine de considerable talento, es cierto. Pero, ¿qué tienen los directores para lanzarlo a los musicales?
No puede cantar y sabe que no puede cantar. Así que estaba en «Goodbye, Mr. Chips» (1970), lo cual fue bueno de todos modos porque se apegaron a la trama apasionante y rara vez lo mostraron cantando. En cambio, hicieron voces en off silenciosas y dejaron que Petula Clark hiciera la música real.
Pero ahora O’Toole está de vuelta en otro musical; ¡Es la estrella musical más ocupada de las películas! ¿Por qué?
La única actuación que realmente sobrevive a la película es la de Sophia Loren. Puede cantar, más o menos, y también puede irradiar calidez y preocupación.
Tiene una especie de papel ingrato (volvieron a elegirla como la perra con un corazón de oro), pero se centra en la actuación; ella no se relaja porque es solo un musical. Entonces su función funciona porque nos preocupamos.
Las personas que hicieron «El hombre de La Mancha», y que sin duda estaban llenas de las mejores intenciones, cometieron dos errores.
El primero fue hacer una película a partir de una pieza musical esencialmente sin inspiración. El segundo fue no creer que Cervantes lo decía en serio cuando escribió «Don Quijote».
Hay un mensaje ahí, pero no es soñar el sueño imposible. Más bien, es para inclinar los molinos de viento. Los molinos de viento no pueden volcarse.
