El estrecho guión de Christopher Jolley nos retrotrae a ese mismo día. Una desesperada Grace (Gigi Zumbado) llega al límite de sus fuerzas a una casa de empeño para empeñar su último objeto valioso. A pesar de sus bolsillos ligeros, en virtud de la mina demacrada de Zumbado, sabemos que Grace lleva un pesado equipaje emocional. En la mejor escena de la película, un trío de ladrones invade la tienda mientras Grace regatea con un dueño lascivo en la trastienda. Los ojos de Zumbado van de la mano grasienta que pasa por su pierna a las cámaras de vigilancia que filman el caos. La actriz interpreta la escena con una cautela congelada que nos hace preguntarnos si es un señuelo en el atraco o una espectadora en el lugar equivocado y en el momento equivocado.
Desafortunadamente, Grace no tiene mucho que ocultar. Ella, como tantas otras figuras en esta película, existe únicamente, claramente, en la superficie. Es por eso que cuando los tres ladrones, un psicótico Alex (Emile Hirsch), un tonto John (Jesse Kinser), un honorable ex guardabosques del ejército Cody (interpretado por un trabajador Stephen Dorff), la toman como rehén, nos importa poco su situación. Y cuando el cuarteto escapa a una granja rural aislada, sentimos muy poco temor. Estos personajes no hablan, reaccionan o incluso caminan como personas reales. Son clichés triturados en migajas del tamaño de un bocado en el nivel más básico de existencia.
Kitamura quiere hacer una película de nivel B, tal vez incluso C. Entonces, los elementos molestos como la motivación, los arcos y los personajes que son más que una nota solitaria parecen simplemente estar en su camino. En las manos adecuadas, esa superficialidad podría ser una característica divertida. Aquí, por desgracia, se descomponen en clichés agotadores.
Kitamura apunta a una autoindulgencia que mueve a estos personajes a la siguiente muerte sangrienta en lugar de a la siguiente escena. La sangre brota, al estilo “Del anochecer al amanecer”, en el rancho en el que se refugia el cuarteto. Allí, un adolescente tembloroso les advierte que se vayan antes de que regrese su abuelo. Pero no hacen caso de su consejo. Pronto se ven envueltos en un esquema espantoso dirigido por un médico maníaco (Vernon Wells) y su torpe torpe (Erika Ervin), quienes, debajo de la granja, tienen un sistema subterráneo de celdas y mesas de operaciones. Sigue una historia de fondo trillada e ilógica para el médico; Se producen sartenes irrazonables del director de fotografía Matthias Schubert; la nauseabunda edición de Shôhei Kitajima clava el último clavo en el ataúd.
