El superventas Ghost Story de Peter Straub tenía todos estos elementos, así que me detuve en lo que debían haber sido cientos de páginas antes de que finalmente me llegara su indescriptible prosa. Al menos sabe cómo hacer una buena historia, si no cómo contarla, y esa es una de las diferencias entre el libro y la película «Ghost Story». La película está narrada con estilo. No hace falta decir que el estilo es el elemento más importante en toda historia de fantasmas, porque sin él, incluso los eventos más siniestros se desintegran en tonterías. Y «Ghost Story», quizás consciente de que si los personajes hablan demasiado disipan la tensión, adopta un enfoque narrativo muy económico. El diálogo adopta la forma de frases breves y sencillas.

El trasfondo se proporciona sin que se permita distraer la atención del evento principal. Los personajes están dibujados con trazos rápidos y sutiles. Es una buena pelicula.
La historia involucra a cuatro hombres muy mayores, que han formado un club para contarse historias de fantasmas. El reparto es crucial aquí, y la gloria de la película reside en las actuaciones y la presencia de Fred Astaire, el fallecido Melvyn Douglas, Douglas Fairbanks, Jr. y John Houseman. Qué multitud.

También hay un joven protagonista (Craig Wasson), que tiene un doble papel como hijos gemelos de Fairbanks. Cuando uno llega a un final terrible, el otro comienza a sospechar que una mujer misteriosa puede tener algo que ver con eso. Y de hecho, puede. Ni siquiera se me ocurriría indicar exactamente qué conexión podría tener esta joven (jugada con el espeluznante encanto de Alice Krige) con los cuatro ancianos, pero, por supuesto, hay una conexión. La película mira hacia atrás más de cincuenta o sesenta años para hacer la conexión, pero sus escenas más aterradoras están en el presente. Se trata de una maravillosa casa encantada, un coche ahogado durante mucho tiempo, una serie de horribles accidentes, un grupo de demostraciones fantasmales y una venganza verdaderamente espantosa infligida a los vivos por no exactamente muertos.

Si te gustan las historias de fantasmas, entenderás que no se pueden contar con todo tipo de esqueletos ridículos saliendo de los armarios, como en Abbott y Costello. Tienen que ser contados en gran parte en términos de memoria nostálgica y espeluznante, porque (por definición) un fantasma es un fantasma debido a algo que sucedió una vez que no debería haber sucedido. «Ghost Story» entiende esto y conserva a sus intérpretes para que el horror del fantasma apenas sea más transparente que ellos.
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