Rese√Īa de la pel√≠cula Goya en Burdeos (2000)

El anciano se levanta confundido. ¬ŅD√≥nde est√°? ¬ŅQui√©n lo compr√≥ aqu√≠? Se aparta de la cama y un cambio en la iluminaci√≥n revela las paredes de su habitaci√≥n como un lienzo. Podemos verlo a trav√©s de las paredes, luego encontrarlo vagando por la calle, hasta que lo encuentra y lo lleva a casa su hija Rosario. Durante el resto de la pel√≠cula, le estar√° contando sus recuerdos a Rosario, y veremos muchos de ellos en flashback, as√≠ como sus pesadillas y fantas√≠as.

El director de fotograf√≠a es Vittorio Storaro, quien ha trabajado frecuentemente con Saura. ¬ęTango¬Ľ (1999) es una colaboraci√≥n reciente, la historia de un hombre que intenta hacer una pel√≠cula en Argentina, atrapado en un laberinto de amor, pol√≠tica y m√ļsica. ¬ęGoya √† Bordeaux¬Ľ tambi√©n es hermoso pero no tan fruct√≠fero.

Goya huy√≥ a Francia, nos encontramos, por problemas en casa, relacionados con la suerte de la mujer de sus sue√Īos, Cayetano, duquesa de Alba (Maribel Verdu). Se opuso imprudentemente a la reina Mar√≠a Luisa y pag√≥ con su vida; ahora Goya, en el exilio, ama el campo y el vino pero extra√Īa su villa de Madrid.

Mientras Rosario se sienta a su lado, su atenci√≥n a veces a la deriva (como la nuestra), Goya recuerda sus primeros a√Īos, sus experiencias con la pintura y la iluminaci√≥n, la enfermedad que lo dej√≥ sordo. Interpretado como un anciano por Francisco Rabal y en la mediana edad por Jos√© Coronado, lucha por trazar una l√≠nea entre su trabajo y su vida. Cayetano emerge de un cuadro para proyectar una sombra sobre √©l, que marcar√° en √ļltima instancia el final de su vida. Otros espectros del cr√°neo tambi√©n emergen de sus lienzos, o de sus recuerdos, para atormentar sus sue√Īos.

Hay mejores pel√≠culas sobre el trabajo de un pintor (¬ęLa Belle Noiseuse¬Ľ de Rivette de 1991 es incomparable) y mejores pel√≠culas sobre ancianos recordando sus vidas. Goya, mayor y mayor, pasa por l√≥bregos lamentos y tristes recuerdos. No parece haber creado sus cuadros hasta el punto de convertirse en su v√≠ctima inocente. No es tanto una pel√≠cula independiente como una ayuda visual para el estudio de Goya; Podr√≠a imaginarme un viejo proyector de 16 mm chocando contra la parte trasera de una clase de apreciaci√≥n del arte.

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