Sin este pequeño, todos podrían estar muertos. Pero viven, mientras desaparece en la noche lluviosa.
La estación de televisión ofrece una recompensa de un millón de dólares por ser «El ángel del vuelo 104», y aparece un impostor: un vagabundo sin hogar (Andy García) que sabe las respuestas correctas porque ha recogido a Hoffman haciendo autostop y escuchado su historia.
“Hero” se mueve a un clip bastante bueno hasta este punto, impulsado por la actuación de Hoffman (antes de que saliera de las profundidades), el alegre reportero de Davis y la hábil imitación de García. Pero luego entra en la parte complicada de la trama: ¿podrán los medios de comunicación ver a través del acto de García y Hoffman obtendrá su justa recompensa? Y aquí la película se empantana, quizás porque no le da al público el crédito por ser capaz de pensar lo suficientemente rápido.
Los personajes tardan una eternidad en llegar a conclusiones obvias (¿tienen algún problema cerebral?), Mientras Hoffman intenta contar su historia, pero nunca logra sacarla del todo. Sigue siendo interrumpido o gritado. Estas escenas suenan falsas. Es mejor si la historia es lo suficientemente inteligente como para hacer su punto sin obligar a los personajes a ser terriblemente estúpidos.
Hay más problemas, incluida una escena muy larga en el alféizar de un hotel, en la que García y Hoffman entablan muchas más conversaciones de las necesarias. Y algunos epílogos cuando una línea de salida pegadiza podría haberlo hecho. La película requiere un editor que podría reducirla a unos 95 minutos, que es el lugar del material, y dejar de lado las cosas estúpidas y los falsos sentimientos, y hacerlo difícil e ingenioso.
El desempeño de Hoffman es uno de los problemas. Es bueno preparando escenas. Luego, su personaje se vuelve prolijo y hay escenas que destacan cada punto dos veces. Su comportamiento durante el rescate real es excesivamente autoindulgente; no hay contacto con la posibilidad psicológica. A partir de ese momento, es como si su Bernie olvidara que estaba en una película desordenada y comenzara a creer en su propia propaganda; se pone sentimental y hay escenas mortales con su hijo que me hacen retorcerme de impaciencia. Todo esto está ligado al pequeño paseo patentado por Hoffman, que vi por primera vez en el escenario en su «Muerte de un vendedor», donde funcionó, pero que ahora ha usado demasiado en al menos una película. Opta por lo patético con un personaje que debe ser inteligente.
