Lo triste de la historia de «Hook» es que se titula tan acertadamente: toda esta construcción no es más que un gancho para colgar una nueva versión de la historia de Peter Pan. No se hace ningún esfuerzo para involucrar la magia de Peter en el mundo cambiado que ahora habita, y se ha pensado poco en la extraordinaria persistencia del Capitán Garfio en querer volver a visitar los eventos del pasado.
El estreno de la película promete más. Spielberg establece el escenario en la América moderna, donde el estilo de vida ejecutivo no deja tiempo para que los padres lo pasen con sus hijos. Luego, Robin Williams lleva a su esposa e hijos a Londres para visitar a la abuela Wendy, quien lo adoptó como huérfano, y mientras los niños duermen en la misma habitación donde comenzó la historia original, obtenemos la marca visual Spielberg de la luz cegadora. Al otro lado de la ventana de clic: La promesa de la magia, justo afuera.
Después de que los niños desaparecieron y Peter encontró la nota de secuestro de Hook y la abuela Wendy le dijo quién es en realidad y por qué tenía que seguirlo, estaba a punto de tener una primera visión feroz de Neverland, pero lo que obtuve fue un triste decepción. Las largas, largas y largas secuencias de Neverland tienen lugar en una tienda de dirección de arte abarrotada de trapos y huesos; hay demasiados personajes, demasiados accesorios, demasiados letreros, demasiados disfraces, la dirección incorrecta del tráfico y ningún sentido de lugar o espacio. Todo parece lo que es, el escenario de la película, hasta los fondos poco convincentes y, por alguna razón, hay un cambio a rojo y marrón en el espectro de colores, así que Neverland (que en mi imaginación, al menos, está en una exuberante isla verde ) parece una sequía.
Aparecen los otros personajes clave: Hook, interpretado por Dustin Hoffman como si estuviera haciendo una personificación en lugar de una actuación, y Tinker Bell, interpretada por Julia Roberts más como un deber que como un placer. Aquí no hay mucho espíritu. Lo que sí existe es proporcionado por Robin Williams, quien hace todo lo posible para sorprenderse y encantarse con su entorno sórdido, y por Smee (Bob Hoskins), quien es el compañero oficial de Hook de alguna manera.
También hay un gran grupo de huérfanos en Neverland que se agrupan como para fotos grupales y se desplazan aquí y allá como si esperaran audiciones para «¡Oliver!» El fracaso crucial de «Hook» es su incapacidad para volver a imaginar el material, para encontrar algo nuevo, fresco o urgente que tenga que ver con el mito de Peter Pan. De lo contrario, Spielberg simplemente debería haber rehecho la historia original y directa para esta generación. La falta de creatividad en el guión se dramatiza en las secuencias de lucha de espadas entre Hook y Peter, que son interminables y no están particularmente bien coreografiadas. No me convencen de que Williams o Hoffman sean realmente esgrimistas. ¿Algún director de Hollywood se ha planteado alguna vez traer a un experto de Hong Kong como King Hu para hacer un trabajo de lucha con espadas en la segunda unidad? La película de artes marciales asiáticas más barata tiene infinitamente más emoción en sus rayas de espada que la estocada repetitiva que se lleva a cabo aquí. Luego llega el final de la película. O los extremos. Uno tras otro. Adiós.
Patetismo. Lecciones por aprender. Discurso que se hará. Canicas perdidas para redescubrir. Lágrimas que derramar. La conclusión de «Hook» sería sumamente embarazosa incluso para una película en la que ya había sucedido algo sustancial. Aquí tenemos la extraña sospecha de que «Hook» fue escrito y ejecutado según la famosa receta del predicador de campaña que le decía a la gente lo que les iba a decir, les decía y luego les decía lo que les iba a decir. .
