Rese√Īa de la pel√≠cula Iv√°n el Terrible, Partes I y II (1958)

La pel√≠cula se abre en un gran e imponente sal√≥n del trono en Mosc√ļ, en la coronaci√≥n de Iv√°n con la aprobaci√≥n de los boyardos, la clase hereditaria de burgueses acomodados que ejerc√≠an el control de facto sobre el estado. Sus sonrisas se tornan furiosas cuando el adolescente alto y seguro de s√≠ mismo se declara inmediatamente zar de toda Rusia y jura casarse con la princesa Anastasia; quiere extender y proteger las fronteras rusas y gobernar a los boyardos.

Esta escena marcar√° la pauta para ambas pel√≠culas. La ceremonia de coronaci√≥n es deliberada y majestuosa. Los trajes son particularmente ornamentados y adornados con joyas, aparentemente tan pesadas que deben ser dif√≠ciles de usar. El estilo de actuaci√≥n es declamatorio y grandilocuente. Eisenstein comienza aqu√≠ y continuar√° a lo largo de la pel√≠cula utilizando dram√°ticos primeros planos de rostros. Los actores que usa a menudo se ven raros. Sus rasgos a veces son exagerados por los rel√°mpagos desde abajo. Sus √°ngulos de c√°mara son oblicuos. Los adversarios de Iv√°n son vistos como una colecci√≥n de grotescas caricaturas humanas, vistas por separado sin ning√ļn intento de establecer su ubicaci√≥n espacial.

Es imposible mirar estos rostros y no pensar inmediatamente en la pel√≠cula muda danesa ¬ęLa pasi√≥n de Juana de Arco¬Ľ, dirigida por Carl Theodore Dreyer en 1928. Es casi seguro que Eisenstein la vio antes de comenzar a filmar al comienzo de la pel√≠cula. D√©cada de 1940, si no en Rusia, s√≠ en Hollywood, donde despu√©s del √©xito de sus primeras pel√≠culas ¬ęPotemkin¬Ľ y ¬ęOctubre¬Ľ, fue invitado en 1930 para hacer una pel√≠cula de la Paramount. Sus planes fueron rechazados por el estudio, se convirti√≥ en el objetivo de los anticomunistas y nunca hizo una pel√≠cula estadounidense. (Sin embargo, se sinti√≥ muy impresionado con los primeros trabajos de Walt Disney y m√°s tarde declar√≥ que ¬ęBlancanieves y los siete enanitos¬Ľ era la mejor pel√≠cula jam√°s realizada).

Durante el juicio de Juana de Arco, Dreyer coloc√≥ a su hero√≠na en una posici√≥n subordinada debajo de un formidable banco de jueces, quienes, junto con los espectadores, son vistos en primeros planos con el ce√Īo fruncido o enojado, en √°ngulos oblicuos, con una iluminaci√≥n estilizada. Si esto hubiera tenido una influencia en Eisenstein, los dise√Īos de decorados de Dreyer tambi√©n podr√≠an haberlo sido. Se ve a Juana de Arco colocada en una arquitectura extrema, sus muros inclinados y exagerados sugieren una fr√≠a hostilidad.

Los conjuntos de Eisenstein son incomparablemente m√°s grandes, pero a menudo evocan el mismo aspecto. Algunos de ellos son muros, arcos, recovecos y recovecos, escaleras y pasillos sin adornos. Otros, el sal√≥n del trono por ejemplo, tienen paredes cubiertas con iconos pintados, decoraciones y bajorrelieves. Es tentador suponer aqu√≠ que estamos viendo dise√Īos mate o efectos √≥pticos, pero en algunas tomas, Eisenstein tiene figuras caminando en el fondo y detr√°s de pilares o postes, demostrando dimensionalidad. En muchas otras tomas dram√°ticas usa sombras enormes y presumiblemente reales, por ejemplo para mostrar una imagen enorme de la cabeza de Iv√°n con su barba malvada y puntiaguda, eclipsando a los miembros de su corte.

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