Por supuesto, hay innumerables formas de adaptar un programa individual a la pantalla. Puedes filmarlo en vivo frente a una audiencia real, como hizo Richard Pryor en «Richard Pryor Live on the Sunset Strip», o compilarlo a partir de múltiples presentaciones en vivo, como lo hizo Eric Bogosian en «Sex, Drugs, Rock and Roll». , o convertirse en un enfrentamiento con la cámara, como lo hizo Sandra Bernhard en “Without You I’m Nothing”, o francamente filmarlo como una performance, como lo hizo Jonathan Demme con “Swimming to Cambodia” de Spalding Gray. De cualquier manera que lo abordes, pierdes lo que los artistas de Las Vegas llaman el «descanso para el sudor», donde son aplaudidos por limpiarse el sudor de la cara y demostrar lo buenos que son. Con la película de un programa en el escenario, todos saben que es una película, y si el actor se equivoca, siempre puede volver a hacerlo (la gran película de Pryor es principalmente el disco de la segunda noche, después de que el primer pase no funcionó).
Vi “Buscando señales de vida inteligente en el universo” de Lily Tomlin en el escenario, donde parte de su atractivo inconfundible es su realización física real. Unido al reflector, ya colocado, ofrece un gasto de energía tan imprudente que solo querrás aplaudir en los campos deportivos. Interpreta a tantos personajes de tantas formas diferentes que el resultado es bastante impresionante; te guste o no, tienes que admirar lo duro que trabaja.
En la película de John Bailey «Buscando señales de vida inteligente en el universo», Tomlin sabe que ya no tiene esa simpatía instintiva que funciona para ella, por lo que abandona toda pretensión de una actuación maratónica y rompe deliberadamente la ilusión de un espectáculo. escena. La escena del desnudo a veces se convierte en decorados coloridos, algunos realistas, y su vestuario también refleja cada uno de los personajes que interpreta, a veces cambiando en un abrir y cerrar de ojos.
Todos los personajes familiares del programa están aquí: Trudy, la dama del bolso; Chrissy, que nunca encuentra el enfoque necesario para un éxito duradero en la vida; Kate, la socialité para quien la apariencia y el estatus son las únicas cosas de valor real; y por supuesto Lyn, la mujer que atraviesa una crisis de la mediana edad, cuya vida ha sido paralela, pero no muy ayudada por la revolución feminista.
Tomlin es una consumada imitadora de acentos y modales, y sus personajes son bastante diferentes entre sí, aunque algunos de ellos, como Trudy, parecen más ideas cómicas que posibles personas. En el escenario, a medida que pasa de un personaje a otro, es el logro físico de la actuación lo que es increíble. En la película, las palabras cobran mayor importancia; el guión, de Jane Wagner, parece abrirse ante nosotros, con una cierta calidez y confianza que refleja un lado del personaje de Tomlin.
