Reseña de la película La chica sin manos (2017)

La joven (Anaïs Demoustier) pasa las noches durmiendo en el manzano detrás del molino de su padre, sin saber que el árbol ha sido entregado al Diablo (Philippe Laudenbach), como parte de un trato hecho con su padre (Olivier Brooch). Una vez que el padre se da cuenta de su error, que su hija ahora también debe dar a luz, se siente devastado. El diablo exige que el padre le corte las manos a su hija. Impotente, el padre obedeció. (Esta no es una historia para quedarse dormido). La niña sin manos se arrastra por el desierto. Una diosa materna y gigantesca (Elina Löwensöhn) la salva de ahogarse y le muestra el camino a un castillo cercano. En el castillo vive un príncipe (Jérémie Elkaïm), que se enamora de la mujer herida que llega a su puerta. Él hace sus fuertes manos de oro. Hay un tiempo de respiro, de seguridad y de amor, antes de que estalle la guerra y el príncipe tenga que dejarla atrás. La niña sin manos no puede tomar un descanso.

Aunque hay una cualidad de «damisela en apuros» en la historia (nunca una damisela ha encontrado tanta angustia en tan poco tiempo), su personaje existe a través de su unidad con la naturaleza. Disfruta de las estrellas, los árboles, las manzanas rojas brillantes, la sensación del agua fría corriendo sobre su piel desnuda. No es de extrañar que la diosa del río extienda sus brillantes manos fosforescentes y la aleje del río. La niña ES la naturaleza. Su cuerpo es el paisaje en el que se libran las guerras. Cada función corporal que una mujer puede experimentar se describe a lo largo de la película (podría haberla experimentado sin algunas, para ser honesta). Ella no solo ama la naturaleza. Ella se fusiona con ella. Este es el aspecto más importante de la historia, reflejado en el estilo ondulante y cambiante de Laudenbach, un paisaje de capas de color a través del cual su figura se mueve, baila o se arrastra.

Los contornos humanos son barras oscuras impuestas sobre el fondo de varias capas. Estos contornos no pueden y no se sostienen. Las figuras brillan, a veces desaparecen por completo, el fondo se convierte en primer plano, una visión de borrado total. En «La niña sin manos», la naturaleza está constantemente al borde de desbordar, destruir fronteras, la individualidad, la forma humana. Los seres humanos se encuentran en un estado de constante disolución. A veces, en momentos de mucho estrés, la forma humana desaparece por completo, antes de reaparecer. Todo es muy sorprendente y magnífico, un contrapunto a la oscuridad y la infelicidad de sus temas, la inocencia femenina corrupta y mutilada y exiliada.

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