Pero los personajes de Segal, en el papel, estaban tan desprovistos de personalidad que podrían haber sido transparentes. Ali MacGraw y Ryan O’Neal, que interpretan a los amantes en las películas, les dan vida de una manera que la novela ni siquiera ha intentado. Lo hacen simplemente estando ahí y teniendo personalidad.
La historia es ahora tan conocida que no es necesario resumirla. Sin embargo, consideraría las implicaciones de «Love Story» como una película de tres, cuatro o cinco tejidos, una película que quiere que los espectadores lloren al final. ¿Es este un objetivo indigno? ¿Se vuelve la película escandalosa, como pensó Newsweek, solo porque fue diseñada mecánicamente para contarnos una historia hermosa y trágica? No creo. No hay nada despreciable en sentirse impulsado a la alegría por un musical, al terror por un thriller, por la emoción de un western. ¿Por qué no estaríamos un poco confusos durante una historia de jóvenes amantes separados por la muerte?
Hiller merece nuestra respuesta emocional por la forma en que dirigió la película. El libro de Segal fue diseñado tan descaradamente para forzar esas lágrimas, y se movió hacia ese objeto con una determinación tan carente de humor, que de hecho debió desanimar a muchos lectores. Sin embargo, la película trata principalmente sobre la vida y no sobre la muerte. Y como Hiller hace amantes de las personas, por supuesto, la conclusión de la película nos conmueve. ¿Porque no?
.
