El estilo de Pesce no es necesariamente poco interesante, pero se vuelve frustrante cuando se considera cómo se aplica a la narrativa de Francisca. Vemos a la joven Francisca soportar una serie de traumas crecientes: su madre (Diana Agostini) es asesinada por un vendedor sádico (Will Brill) poco antes de que su padre (Paul Nazak) muera tranquilamente mientras duerme. Francisca luego guarda los restos de su padre en la bañera, pero solo después de que ella ata al asesino de su madre, lo desnuda y lo mantiene cautivo en su sótano.
Ahora es posible que tenga una serie de preguntas, como «¿Puedes repetir la última parte» o «¿Por qué no empezaste con todas estas cosas raras?» Una mejor pregunta sería: ¿es esta la historia de Francisca o una historia de Francisca? ¿Le están sucediendo los acontecimientos o ella está a cargo de su historia? Respuesta corta: no estoy seguro.
La madre de Francisca nos dice desde muy temprano que nuestros ojos están donde reside el alma. Por tanto, es revelador que Francisca le vendará los ojos al asesino de su madre. Pero, ¿qué significa que vemos el mundo de Francisca en una escala macro? ¿Es así como Francisca se ve a sí mismo, un personaje retraído cuyas acciones egoístas son francamente sociópatas? O tal vez sea su forma de evitar verse a sí misma, como si estuviera tratando de excusar sus acciones más perturbadoras colocándolas en el contexto de su entorno. En su cabeza, Francisca (a veces) se siente pequeña. Ella (generalmente) siente el peso del paso del tiempo. Y sus deseos son (probablemente) misteriosos para ella misma.
Aún así, es difícil decir exactamente lo que “My Mother’s Eyes” está tratando de mostrarnos, ya que nunca se sabe cuánta agencia tiene Francisca. Los espectadores no ven a Francisca pasar mucho tiempo con sus padres, pero tenemos la vaga impresión de que es producto de su personalidad. La madre es clínica pero cálida, mientras que el padre es distante pero terco. Por lo tanto, las breves interacciones pretraumáticas de Francisca con sus padres sentaron un precedente para acciones que no pueden reducirse a un shock postraumático. Ella no es una víctima, pero tampoco lo es.
