La película sigue a Aisha (Anna Diop), una mujer senegalesa que trabaja como niñera para una niña, Rose (Rose Decker), hija de una rica pareja blanca (Michelle Monaghan y Morgan Spector) en la ciudad de Nueva York. Habiéndose mudado recientemente a Estados Unidos, Aisha no solo está construyendo una vida para sí misma en un nuevo país, sino que también está trabajando para ahorrar dinero para llevar a su pequeño hijo al extranjero también. Hay un sentimiento conmovedor de pérdida en la película, contrastado no por la ganancia de un nuevo hogar, sino por la novedad de uno.
“Nanny” es visualmente impactante, especialmente en el uso del color. Las escenas de Aisha en su casa, envueltas en saturación y patrones, se oponen en gran medida a la arquitectura fría y brutal del apartamento de la pareja y la ciudad que lo rodea. Sus brillantes pañuelos en la cabeza y el uso ocasional de ropa tradicional son una señal de calidez, recuerdo y la cultura que ha llevado consigo a los Estados Unidos. La iluminación de la película hace que la piel negra sea hermosa, ya sea en sus escenas diurnas o en sus impactantes secuencias surrealistas.
Hay un motivo de agua que juega con el uso de la luz y el color maravillosamente, pero si se usa con más moderación, recibiría más reconocimiento. El agua está irrevocablemente ligada al estado de ánimo de Aisha como representación física de la distancia y como metáfora conceptual del ahogamiento, pero estas secuencias basadas en el agua ocurren con tanta frecuencia que a la tercera o cuarta vez su impacto disminuye. Con una edición más estricta y una mano perspicaz más fuerte, estos momentos se sentirían más como declaraciones que como muletas.
Los elementos de terror de la película se sienten no solo obstaculizados por el presupuesto sino también apáticos en general. «Nanny» tiene una partitura excelente y atmosférica, y hubiera sido suficiente para generar tensión sin la inclusión de momentos CGI deficientes que interrumpen por completo la cinematografía sólida de la película. Si «Nanny» se hubiera centrado menos en marcar la casilla de «horror» y en su lugar se hubiera comprometido con su exitoso tono surrealista, se habría sentido más fluido. Guardar los elementos de terror para la última parte de una película no es una estrategia ineficaz, pero en “Nanny” se sienten notablemente fuera de lugar. La impresión que dejan es fugaz, y la mayoría de estos momentos se sienten arrojados o confusos, al igual que la organización de la película.
