Las películas de viajes por carretera ofrecen un formato intrínsecamente ideal para un par de personajes que de otro modo no tendrían muchas razones para interactuar para emprender un viaje literal y salir del otro lado transformados por la experiencia. Atrapados juntos en un vehículo, a menudo los coprotagonistas de este tipo de historia bajan lentamente la guardia y encuentran en el otro un verdadero amigo.
A pesar de lo exagerados que se han vuelto estos tropos, todavía hay intentos valiosos de transformarlos o subvertirlos. Desafortunadamente, Zuleta se apega demasiado a la fórmula predeterminada, tocando los éxitos sin darles un remix muy refrescante. Uno por uno, todos los ritmos habituales de la historia que vienen con la conducción de larga distancia se suceden: problemas con el automóvil, una charla sincera, un encuentro con otros viajeros, la escena obligatoria del bar y, en última instancia, una confrontación donde reprimida las quejas se ventilan caóticamente.
Las cualidades redentoras, que definitivamente tiene el debut, provienen de las bromas espinosas entre los coprotagonistas, así como algunos de los paisajes oníricos inspirados en la ciencia ficción intercalados en todo momento. El director encuentra en la partitura de Sebastián Zuleta otra ventaja que otorga a “Objetos no identificados” una atmósfera propicia para el descubrimiento y la curiosidad. Los sonidos electrónicos evocan de inmediato un viaje intergaláctico, aludiendo al deseo de ascenso de Winona.
Aunque la sociedad los condena al ostracismo (Peter también es gay y Winona se gana la vida con el trabajo sexual), el guionista Leland Frankel no los vuelve simplistas simpáticos o virtuosos dadas sus luchas personales, sino que los pinta con bordes irregulares, particularmente a Peter, que son solo levemente lijado mientras él se calienta con ella. Sin embargo, a pesar de toda la confusión interna que irradian estas dos personas, hay una notable falta de un desarrollo más completo del personaje porque no tenemos una idea de su mundo más allá de esta búsqueda.
A medida que se acercan a su destino rural, la salud mental aparentemente deteriorada de Winona y los profundos problemas de autoestima de Peter emergen. Ella odia que él la considere loca, mientras que él desprecia el tono infantil y el lenguaje que tan instintivamente usa con él. Para Peter, afirmar su agencia como adulto en un cuerpo que el mundo se niega a ver y respetar como tal, se presenta como la batalla que define su personalidad descarada.
Jeffers interpreta a Peter como un intelectual pomposo con un chip en el hombro. El compromiso del actor con las bromas ácidas del papel produce un puñado de frases ingeniosas de una sola línea. Todo está en su entrega cortantemente despreocupada. Por el contrario, la encantadora Winona de Hay muestra una bondad casi inquebrantable hacia él, incluso si está perpetuamente consciente de que está angustiada. Por momentos, ambos intérpretes entran en territorio de sobreactuación, igualando la artificialidad no tan favorecedora de los pasajes tipo odisea espacial donde los vemos vistiendo atuendos metálicos.
