Un disparo nunca se mantiene si se puede cruzar con otros disparos. Y el diálogo existe tan mal con los efectos de sonido envolvente exagerados que a veces es difícil entender las palabras.
Van Peebles es un buen director. Lo demostró con «New Jack City» de 1991, una poderosa ópera prima. No entiendo qué salió mal aquí. ¿Le preocupaba que la historia base de la película fuera demasiado mundana sin la pirotecnia visual? ¿Se volvió adicto a un estilo con exceso de trabajo y se dio cuenta de lo confuso que sería? La película comienza durante la Guerra Hispanoamericana, cuando un grupo de soldados negros estadounidenses, incluidos Van Peebles, Charles Lane, Tone Loc, Tiny Lister y su compañero blanco, Stephen Baldwin, luchan heroicamente pero son amenazados por su corrupto comandante blanco (Billy Zane ). Las primeras escenas de batalla no son prometedoras; la banda sonora está tan cargada que los puntos de la trama se pierden.
Después de la guerra, los veteranos forman un «grupo» y se mueven hacia el oeste, llegando finalmente a Freemanville, la ciudad de la raza negra donde nació y se crió el personaje de Van Peebles. La ciudad es atacada por racistas blancos vecinos y un sistema policial blanco vicioso, y finalmente el grupo entra en la batalla por la justicia.
Esta es la historia. Dicho de otra manera, podría haber hecho de «Posse» una película convincente. Desafortunadamente, Van Peebles nunca puede encontrar una historia clara y seguirla. Los personajes están borrosos y desenfocados. Sus personalidades nunca están claramente establecidas, aunque están cargadas de gestos (el director Charles Lane, por ejemplo, interpreta a un pequeño que nunca deja de hablar). La película es acción sin sentido, violencia sin la configuración que la haría significativa.
Con la premisa de que no se pueden tener demasiadas cosas buenas, Van Peebles llenó al elenco de rostros familiares. Lea los créditos y sabrá cómo buscar no solo a Strode, sino también al padre de Mario, Melvin Van Peebles, Blair Underwood, Pam Grier, Nipsey Russell, Isaac Hayes y Robert Hooks. Pero no se hace ningún uso de ellos.
Grier, por ejemplo, se usa básicamente como un suplemento, con una o dos líneas de diálogo tontas.
«Posse» termina con títulos solemnes que concluyen que la América blanca ha maltratado a sus ciudadanos negros, ayer y hoy. Incluso sabemos qué porcentaje de la riqueza nacional está actualmente en manos de afroamericanos. Supongo que estos lemas son un intento de darle sentido a la película que su historia no logra. Si Van Peebles se hubiera preocupado un poco más por sus publicaciones finales, podría haber hecho una película sobre ellas, en lugar de este ejercicio indulgente de estilo sobrecalentado.
