Que de Series Peliculas Reseña de la película Seasons y resumen de la película (2016)

Reseña de la película Seasons y resumen de la película (2016)

Por supuesto, eso me convierte en un espectador ideal para «Seasons», la tercera entrega de la trilogía de documentales sobre la naturaleza de Jacques Perrin y Jacques Cluzaud que debutó con «Winged Migration», nominada al Oscar en 2001, y continúa con «Oceans» en 2009. Perrin es un gigante de la industria cinematográfica francesa, también ganó una nominación al Oscar por la coproducción de “Z” de Costa-Gavras, además de ser ampliamente conocido por interpretar al Toto adulto en «Cinema Paradiso». Su relajado relato se usa con moderación en «Seasons», una sabia maniobra que permite largos períodos en los que el espectador se sumerge por completo en el mundo mudo del hábitat de los animales. Como demuestra otra de las producciones francesas más destacadas de este año, la inquietante fantasía animada de Michael Dudok de Wit, «La tortuga roja», el movimiento naturalista de los personajes, humanos y animales, puede transmitir una historia con más elocuencia que el diálogo. Cada vez que resurge la voz de Perrin, marca no solo los cambios de estaciones, sino también las épocas.

Aunque se presenta como un documental, esta película es más un híbrido que combina las imágenes esperadas de varias especies con escenarios escenificados con actores. Comenzamos con tormentas de nieve cegadoras que representan la Edad de Hielo, donde los animales lucían la misma resistencia obstinada que luego demostraron frente a una posible extinción. La primera hora está dedicada principalmente a recrear la «edad de oro del bosque», donde los animales se mueven libremente en medio de la densa naturaleza sin temor a la invasión humana. Hay un abundante factor ‘awww’ aquí, con pequeños ciervos dando sus primeros pasos y bebés lobos luchando con juguetón abandono, pero no es una versión Disneyfied de la naturaleza en absoluto. Atrás quedaron las narrativas artificiales utilizadas para captar la atención de los públicos familiares, aunque la falta de contextualización a veces puede dañar la imagen. Nada en «Seasons» es tan memorable como los mejores momentos de los programas «Planet Earth» y «Life» de la BBC, el último de los cuales presentaba un pájaro vogelkop que construyó un elaborado santuario decorativo para atraer a las mujeres. Por otro lado, la película de Perrin y Cluzaud puede volverse bastante repetitiva, las interacciones entre criaturas se limitan continuamente a la dinámica depredador / presa. Aún así, hay muchos lugares emocionantes para ver, como una estruendosa pelea de caballos y una majestuosa racha de ardillas voladoras que se elevan entre los árboles por la noche. En lo que los cineastas son particularmente expertos es en replicar las sensaciones viscerales que sienten los animales, como el balanceo de un árbol habitado por criaturas que cruje y se estremece con el viento.

Por impresionante que sea esa racha, es igualmente sorprendente imaginar cómo los realizadores tuvieron que prepararse para enmarcar estos momentos con una precisión impecable. Un documental sobre la realización de un documental sobre la naturaleza sería extremadamente entretenido, como lo ilustran las tomas al final de la «Marcha de los pingüinos», que muestran a los camarógrafos arrastrando equipos voluminosos a través de la tundra helada. En muchas ocasiones durante «Temporadas» me he preguntado: «¿Cómo, por ejemplo, un camarógrafo sabe dónde pararse para capturar la imagen de los pajaritos siendo empujados fuera de su nido encaramados en un árbol?» Hay una cámara colocada a nivel del suelo que filma a un pájaro que se precipita hacia el suelo, cayendo justo a la izquierda del objetivo. Igualmente impresionantes son las imágenes de un jabalí perseguido por una manada de lobos, seguido a cada paso por la cámara. Admito que estaba menos preocupado por el jabalí que por el inevitable golpe de la cámara contra el árbol. No solo obtenemos esas increíbles tomas a vista de pájaro que se ven a lo largo de «Winged Migration» nuevamente, sino que también seguimos los reflejos de las aves que acarician la superficie del agua en vuelo. Para colmo, es la perspectiva de un insecto volador que, francamente, parece imposible de lograr sin el uso de efectos visuales. Quería aplaudir la tarjeta de título en los créditos finales, asegurándonos que «ningún animal resultó herido durante el rodaje de la película», considerando cuántos se comen o filman en cámara de manera muy convincente.

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