La historia de Heder es narrativamente ambiciosa con esta misión, que se centra en un bebé robado y tres mamás que son malas de una manera diferente al lanzamiento de comedia convencional de esta semana «Bad Moms». Ellen Page interpreta a Tallulah (abreviada como «Lu»), una punk callejera que vive en la carretera con su novio Nico (Evan Jonigkeit), compartiendo una falta de responsabilidad personal y conexión con el mundo fuera de su camioneta. Quand il l’abandonne après avoir décidé qu’il ne veut plus le taudis, Lu se rend à New York pour chercher de la nourriture et obtenir de l’argent de la mère de Nico, Margo (Allison Janney, dans le meilleur rôle de su carrera). Margo también está aislada del mundo, vive sola con una tortuga mascota en un apartamento propiedad de su ex marido, pero no está dispuesta a divorciarse oficialmente.
Mientras roba las sobras del servicio de habitaciones fuera de las habitaciones del hotel, Tallulah es reclutada por un ama de casa llamada Carolyn (Tammy Blanchard) para cuidar de su bebé mientras ella sale para impresionar desesperadamente a un hombre. En una fantástica escena introductoria, Blanchard transmite la naturaleza peligrosa de una madre que ha perdido el enfoque en todo lo que está fuera de ella. Ella provoca un tornado de estrés en solo una interacción con Lu, ping-pong entre preparar su cuerpo sin preocuparse por si su bebé desnudo está causando estragos en la alfombra. Cuando Carolyn se desmaya más tarde esa noche, Tallulah lleva al bebé en su camioneta para que duerma bien; Cuando la policía está en el vestíbulo del hotel a la mañana siguiente, Lu va a la casa de Margo y afirma que el bebé les pertenece a ella y a Nico. Margo recibe a regañadientes a Lu y su «nueva» nieta, pero comienza a identificarse con Tallulah de una manera que sorprende a las dos mujeres.
Como Heder está principalmente interesada en tomarse un tiempo para el creciente vínculo de Lu con Margo, su guión contiene algunos trucos aterradores para mantener a raya a la policía, como que Margo no ve la cara de Lu en las noticias; incluso un bebé robado funciona más como un dispositivo narrativo. “Tallulah” se convierte inesperadamente en una conversación, evocando el tipo de privilegio de tener y cuidar a alguien, a través de dos personas que no tienen respuestas inmediatas. El diálogo puede articular algunas de sus ideas con bastante claridad (como cuando Lu dice: «Creo que es mejor no ser necesaria»), pero esa es una queja menor: no hay suficientes películas que hayan involucrado tan directamente a la maternidad como una filosofía y no solo como un rasgo de carácter.
