Rese√Īa de la pel√≠cula The Blackcoat’s Daughter (2017)

A pesar de algunas actuaciones convincentes y un estado de √°nimo constante, la pel√≠cula no logra basar ninguno de estos florituras est√©ticas en la historia o la emoci√≥n. Perkins puede tener la sensaci√≥n de inspirarse en un entorno de invierno glacial como creador de estado de √°nimo, pero no logra ir m√°s all√° de la superficie. Aunque tiene lugar en un internado cat√≥lico para ni√Īas, todo el potencial de este entorno extra√Īo sigue siendo una herramienta pr√°ctica para el aislamiento en lugar de ser parte de la estructura tem√°tica de la pel√≠cula. Casi todas las escenas se construyen alrededor de un zoom lento o una pausa inc√≥moda, y el rodaje se centra en aulas vac√≠as enmarcadas de forma extra√Īa, pero este enfoque no oculta la falta de sustancia de la pel√≠cula.

Los tres protagonistas (Emma Roberts, Kiernan Shipka y Lucy Boynton) son convincentes de ver, aunque todos parecen estar reprimidos por un tono uniforme. Gran parte del estado de ánimo y el sentido del personaje de la película se define por un distanciamiento forzado, marcado por pausas incómodas y entregas de líneas monótonas, que roban a la película la varianza y la riqueza. La brecha entre los personajes supuestamente perturbados y los que son solo espectadores es demasiado estrecha, una falla en la escritura y la dirección más que en la actuación.

La historia no lineal no enriquece la experiencia y solo sirve para oscurecer la informaci√≥n en una s√ļplica barata de suspenso. Demasiada informaci√≥n se oculta sin rumbo fijo, lo que inclina demasiado la pel√≠cula hacia la ambig√ľedad y la vaguedad. Cualquier sensaci√≥n de pavor que inspira la pel√≠cula proviene de alg√ļn tipo de incompletitud, como una canci√≥n cortada antes de sus notas finales, en lugar de una sensaci√≥n de incomodidad derivada de ideas o sentimientos dif√≠ciles. Lo que sabemos sobre los personajes se expresa a trav√©s del di√°logo y se basa en nuestras suposiciones sobre los estereotipos de la escuela secundaria a medida que llenamos los vac√≠os en el comportamiento de una chica m√°s entusiasta, popular y extranjera. Rose (Lucy Boynton), por ejemplo, la chica muy popular que podr√≠a estar embarazada, se siente como un paseo especial despu√©s de la escuela. Puede que no sea un estereotipo obvio (su distanciamiento lo garantiza), pero nunca se define por nada m√°s que su hermoso rostro. La estructura tampoco justifica la inclusi√≥n del personaje de Emma Roberts, quien se define por su personaje misterioso y nada m√°s. Por miedo a los spoilers, es dif√≠cil profundizar demasiado en este elemento de la historia, pero su conexi√≥n con el resto de la pel√≠cula no resulta satisfactoria.

La pel√≠cula f√°cilmente podr√≠a ser una pel√≠cula hermana de ¬ęLos ojos de mi madre¬Ľ del a√Īo pasado, otro horror que no me impresion√≥. Si bien muchas de las similitudes son superficiales, ambas pel√≠culas tratan sobre mujeres j√≥venes que experimentan sed de sangre en parte debido a la alienaci√≥n, y tambi√©n construyen su horror a trav√©s de la est√©tica. La comparaci√≥n tambi√©n sirve para resaltar que, si bien me perd√≠ esta pel√≠cula, hay una audiencia de terror de la casa de arte que prospera con estas historias y se siente presionada para llenar los vac√≠os que personalmente encuentro dif√≠ciles de ignorar. Ambas pel√≠culas parecen inspiradas en cl√°sicos de la feminidad neur√≥tica como ‚ÄúRepulsi√≥n‚ÄĚ y ‚Äú3 mujeres‚ÄĚ, pero carecen de las caracterizaciones y la ambici√≥n para que funcione. El mayor riesgo de la pel√≠cula, adoptar una estructura narrativa no tradicional, no puede superar el hecho de que la historia en s√≠ tiene poco que decir sobre lo que significa ser una adolescente y c√≥mo la soledad puede actuar como un agente poseedor del diablo.

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