El problema, y vaya, esto es un gran problema, es que ninguno de estos actores tiene suficiente material sólido para convertirlo en una actuación real. Las caracterizaciones y los diálogos son tan suaves de la película para televisión de principios de los 90 que no solo no puedes decir que Kline está dando una buena o mala actuación, sino que ni siquiera puedes describir con precisión el tipo de actuación que está tratando de dar. Su Flynn consiste en nada más que belleza y una sonrisa elegante y un encanto que pronto se vuelve atrevido. Como Florence, Sarandon está atrapada en la parte de una nota de una madre depredadora, con Beverly de Fanning como presa. Si se otorgara algún Oscar especial por su desempeño sobresaliente en un papel asegurado como una joven abusada y engañosa, Fanning sería un candado para ganarlo, pero eso no es lo mismo que decir que el personaje vale la pena. La interpretación tiene mucho que ver con el personaje tal como lo conciben los cineastas (es principalmente una colección de desgracias envueltas en una variedad de espléndidos atuendos).
Tampoco es posible discernir qué, si es que intentan decir algo, los cineastas sobre el sexismo practicado en Hollywood ayer y hoy, y codificado en las fantasías hollywoodenses de ayer y hoy. Hui, o el papel que desempeñaron mujeres como Florence para perpetuar y validar El depredador. prácticas de estrellas de cine masculinas, productores, directores de estudio, etc. (casi empuja a su hija de 15 años a los brazos de un hombre de mediana edad cuando nace).
Tampoco parece tener una visión clara de que el primer encuentro sexual de la estrella de cine con Beverly fue una violación. Es bueno, dramáticamente, que Beverly no lo reconozca como violación y se enamore de Flynn de todos modos; su relación era complicada, como dicen ahora, y ella era una niña ingenua, y esa fue otra época, una época en la que la gente no siempre reconocía el abuso flagrante de poder como tal y, en cambio, lo atribuía a L.A. algunas veces. Lo que está mal es que al no reflexionar claramente sobre lo que sucedió, la narrativa confusa de la película toma una versión de 1959 de la explotación de Beverly por parte de Flynn, tratándola como algo que sucedió en el camino hacia su amor con problemas pero aún real. . No hay necesidad de condescender con el pasado reciente afirmando que los valores actuales son moralmente superiores, pero habría sido bueno ver algún reconocimiento, preferiblemente sutil, de la diferencia entre cómo caracterizaríamos la violación ahora y eso. los personajes engañan. ellos mismos para llamar (una «seducción»). Todavía tenemos que pensar que a la pareja le fue bien dada la diferencia de edad y una primera cita difícil.
La visión de la película sobre la totalidad de la relación central está igualmente desprovista de sabiduría. Aunque «The Last of Robin Hood» se compara a sabiendas con «Lolita» de Vladimir Nabokov al pedirle a Flynn que conozca a Kubrick de Casella, quien adaptó la película en 1962, simplemente no está en la misma categoría de peso que la novela o adaptación de Kubrick. . . “Lolita” tenía un impulso, ironía e inventiva ilimitados, además de un sentido de la diferencia entre cómo las personas describen sus vidas y lo que realmente representaban. En comparación, «Robin Hood» es increíblemente prosaico. Solo ves a un sórdido envejecido aprovecharse de una niña de 15 años mientras su madre obtiene todos los beneficios. La película no ofrece ninguna visión, ni poesía trágica, ni toques cinematográficos sorprendentes, pero extrañamente justa, para compensar la locura. Es solo una historia simple de personas que soportan o crean miseria.
