En primer lugar, consideremos la película como una obra dramática. Tiene lugar justo después del final de la guerra en Europa, durante el caótico período intermedio antes de que las fuerzas aliadas recuperen el control de los países anteriormente ocupados por los nazis. Los pelotones de fusilamiento disparan contra los considerados colaboradores en la calle.
En los Países Bajos, un ex teniente de la Resistencia holandesa ahora viste uniforme aliado, investigando la galería de arte que dice es la fachada de una red de espías alemana. Este es Joseph Piller, interpretado por Claes Bang, que parece estar haciendo una carrera protagonizando películas sobre la naturaleza del arte, con «The Square», producida por el primer director de esa película, Dan Friedkin, y «The Burnt Orange Heresy . »
Tras la venta del Vermeer a un precio récord mundial (en la vida real, Göring lo cambió por otras pinturas) lleva a Piller a van Meegeren, interpretado aquí por un elegante e ingeniosamente enigmático Guy Pearce. La casa de Van Meegeren es un sueño de lujo y gusto. Pero Piller pronto lo encerró en una celda de la cárcel, hasta que hubo una disputa jurisdiccional con las autoridades holandesas locales, encabezada por un hombre con un gran sombrero que se parece al villano sádico de «En busca del arca perdida». Piller considera que su grupo es moralmente superior y llama a sus rivales holandeses un «ministerio de justicia decente». Cuando toman el control de van Meegeren, Piller lo saca de la prisión y lo esconde en un ático. Van Meegeren promete responder a todas las preguntas de Piller si le permite pintar.
Puede ser que la obsesión de Plunder por encontrar y castigar a quienes colaboraban con los nazis fuera alimentada por su distanciamiento de su esposa. Mientras él estaba en la clandestinidad con la Resistencia, ella recopiló información trabajando para, y posiblemente teniendo relaciones sexuales con, oficiales alemanes de las fuerzas de ocupación.
El guión puede diferir de los hechos más que de la apariencia de la película, con decorados e iluminación que evocan a los maestros holandeses. También podemos ver la influencia de películas como «El tercer hombre». El director de fotografía Remi Adefarasin nos muestra el contraste entre los escombros del paisaje de la posguerra y las fastuosas veladas en las que van Meegeren entretuvo a la adinerada sociedad holandesa y a algunos nazis. El trauma y la fragilidad del final de la guerra subrayan la importancia de las verdaderas obras maestras de Vermeer como parte vital de la identidad nacional. Una venta al enemigo habría sido una traición devastadora.
