Reseña de la película The Lost City of Z (2017)

Charlie Hunnam interpreta a Percy Fawcett, un oficial del ejército britånico que a principios del siglo XX dirigió expediciones a la selva amazónica para encontrar la ciudad titular, a la que llamó Zed, o Z. Fawcett esperaba que el descubrimiento de Z probara su teoría de que ... contrariamente a las actitudes racistas de las mismas personas que financiaron sus expediciones, algunas civilizaciones no blancas eran mås avanzadas que cualquier sociedad occidental existente al mismo tiempo.  Percy también tenía motivaciones personales mås profundas, la principal de las cuales era demostrar que era un inglés respetable, especialmente porque la carrera militar de su padre terminó en una mala conducta alcohólica ("No estaba contento al elegir a sus antepasados", dice un oficial superior de Percy ).  Percy nunca se describiría a sí mismo en estos términos, porque el autoanålisis freudiano no era una cosa en ese momento, pero lo impulsa la necesidad de demostrar que es en todos los sentidos lo opuesto a su padre: un oficial confiable, un importante explorador, un padre devoto.

Sin embargo, esta Ășltima ambiciĂłn tiene un poco de Ă©xito, ya que Percy continĂșa regresando a la jungla con la esperanza de encontrar la ciudad perdida. Su esposa Nina (Sienna Miller) es una protofeminista, o al menos mĂĄs liberada de lo que solĂ­an ser las esposas del ejĂ©rcito inglĂ©s a principios de la dĂ©cada de 1900. Cuando habla de su matrimonio como una sociedad de ‘En igualdad de condiciones, estĂĄ claro que ella realmente lo dice en serio y que Percy y la pelĂ­cula respetan su visiĂłn. Pero como señala Nina, cuando Percy abandona repetidamente Inglaterra hacia SudamĂ©rica para liderar un grupo de hombres igualmente obsesivos (incluido su mejor amigo, el cabo Henry Costin, un personaje formidable fotografiado por Robert Pattinson), la obliga a desempeñar el papel tradicional de una esposa solidaria. y niñera, y asumiendo que ella subordinarĂĄ sus propios sueños (sobre los cuales Ă©l no ha preguntado) a los suyos.

Gray se ha convertido en uno de mis cineastas estadounidenses favoritos. Tiene la capacidad de hacer lo que se llama «construcciĂłn de mundos» en ciencia ficciĂłn y fantasĂ­a, pero con subculturas y ubicaciones reales. Ya sea que imagina los suburbios de Nueva York de la dĂ©cada de 1990 en «Little Odessa» y «The Yards» o el Lower East Side del cambio de siglo en «The Immigrant», Ă©l y su equipo de producciĂłn estĂĄn extremadamente atentos a los detalles mĂĄs pequeños de arreglarse, vestirse, adoptar una postura y hablar. Incluso notan las diferentes formas en que la luz incide sobre los rostros y los pliegues de la ropa segĂșn si una escena estĂĄ iluminada por luces fluorescentes, lĂĄmparas de aceite antiguas, una fogata o la luna. AquĂ­, como en sus otras pelĂ­culas, nunca te sientes como si estuvieras viendo una de esas pelĂ­culas prototĂ­picas de la era de los Oscar donde “cada dĂłlar estĂĄ en la pantalla”, pero todo se siente un poco demasiado pulido y cuidadosamente organizado. Ya sea recreando un baile de disfraces lleno de oficiales del ejĂ©rcito inglĂ©s y sus socios y sirvientes o un campamento en la cuenca del Amazonas atendido por esclavos y dirigido por el jefe portuguĂ©s de una empresa de comercio de caucho (una breve pero sensacional apariciĂłn de Franco Nero), «El Lost City of Z «no revela un mundo, sino que simplemente lo presenta, de manera objetiva, haciendo que los personajes existan dentro de Ă©l.

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