Regina Calé interpreta a Val, una enérgica mujer de mediana edad que trabajó para una familia adinerada en Sao Paolo durante más de una década. En ese momento, prácticamente se convirtió en la segunda madre de Fabinho (Michel Joelsas), ahora adolescente. Ella es prácticamente una cómplice del niño. Después de sus padres, los altos bohemios Barbara (el padre autoritario imperioso, interpretado por Karine Teles) y Carlos (el artista fracasado y relajado heredero de una fortuna familiar, interpretado por Lourenço Mutarelli) criticaron a Fabinho por tener un alijo de marihuana (ellos » (como los propios fumadores, por supuesto), Val lo ayuda a recogerlo de la basura. Todo es lo suficientemente cómodo a su manera, especialmente como Bárbara y Carlos, para aliviar mejor su culpa liberal., montan una especie de espectáculo. tratando a Val como «familia».
Esta práctica se pone a prueba cuando un personaje del pasado de Val llama. Val, en este caso, se fue del norte de Brasil a Sao Paolo con algo a sus espaldas: una hija suya, Jéssica, a quien dejó con parientes cuando se fue a trabajar para ganarse la vida. Jéssica (la gran Camila Márdila) es ahora una adolescente y está a punto de postularse para la universidad en Sao Paolo. Está viendo a su madre por primera vez en mucho tiempo, y la ingeniosa, inteligente y atractiva hija se desanima de inmediato ante la insistencia de su madre de que se mude con ella a la casa de su empleador. Dado que Jéssica es atractiva, ingeniosa, inteligente y aspira a alguna forma de independencia, se puede esperar que vuelen todo tipo de chispas. Y lo hacen.
Las tensiones entre el sirviente y el amo son evidentes antes de la llegada de Jéssica, reveladas en la reacción esnob y apenas contenida de Barbara a un juego de café que Val dice estar dando a la familia como regalo. Una vez que llega Jéssica, primero deja inconsciente a su madre: «Internet … ¿puedes hacer eso?» Val exclama al ver el conocimiento web de su hija en acción, luego lo confunde con sus dedicados estudios: «Todo el día con un libro, es fácil volverse loca». La insistencia de Jéssica en tomar la palabra de la familia y la igualdad de su madre a sus ojos es una prueba de la paciencia ya claramente limitada de Bárbara. Al mismo tiempo, Carlos ve en Jéssica una vivacidad y un espíritu aventurero que ahora está muerto dentro de él, lo que lo lleva a hacer unas declaraciones extremas que dan vida a algunas de las escenas divertidas más extrañas de la película. A medida que avanza la película, Jéssica se cansa cada vez más del deseo de su madre de ser patrocinada y humillada por sus empleadores. A medida que se suceden varios brotes, Jéssica se ve obligada a compartir un secreto con su madre que los une a la vez que ilustra lo que algunos podrían considerar un patrón infeliz.
Estas no son cosas revolucionarias, pero siempre se observan bien y son atractivas. El elenco es genial y Muyleart tiene una confianza en sí mismo subestimada en su manejo del lenguaje cinematográfico. La representación de una puerta que separa la cocina de una casa grande de su comedor es particularmente ingeniosa en todas partes. Al igual que el uso frecuente de Muyleart de tomas largas e ininterrumpidas. Al final de «La segunda madre», te sientes lo suficientemente cómodo con los personajes como para salir del teatro con una sana preocupación acerca de dónde terminarán después. No es el tipo de película que asocias con posibles secuelas, pero no me importaría ver a Muyleart siguiendo a Val y Jéssica por un tiempo.
