Ambientada en Viena en 1932, la película se abre como una figura nada menos que en la que el propio Sigmund Freud (Karl Fischer) ve por primera vez a un nuevo paciente, el Conde Geza von Közsnöm (Tobias Moretti). El conde tiene las quejas habituales: admite que no es bueno para la autorreflexión, ha perdido la sed de vida y ha estado casado con su esposa, la condesa Elsa (Jeanette Hain), durante tanto tiempo que incluso se ha desencantado de ella. mientras continúa añorando su primer amor perdido hace mucho tiempo, el que lo convirtió en lo que es hoy. La broma, por supuesto, es que lo que podría sonar como una charlatanería de otros pacientes resulta ser la verdad literal del Conde porque es un vampiro. Por extraño que parezca, al gran Freud no le importa realmente lo que está pasando realmente con su paciente; está tan absorto en sus notas, por ejemplo, que no se da cuenta de que el recuento en realidad está flotando a unos pocos pies sobre el suelo. durante sus sesiones.
Durante este tiempo, Freud también contrató al artista local Viktor (Dominic Oley) para producir una serie de ilustraciones basadas en sus sueños. Resulta que Viktor también tiene algunos problemas: cada vez que pinta un retrato de su prometida, Lucy (Cornelia Ivancan), termina produciendo una imagen fantástica y glamorosa de ella en lugar de una que parece la persona más sensible. quien se para. Antes que él. Resulta que la versión de fantasía de Lucy es la viva imagen de Nadila, el amor perdido que el conde ha anhelado desde que murió en Constantinopla siglos antes. Enamorado instantáneamente de Lucy, el Conde se aprovecha del abrumador deseo de Elsa de hacerse un retrato de sí misma para poder tener una vez más una idea de cómo se ve, el tipo de cosa que tiende a escapar de él después de siglos de no ser. . capaz de proyectar un reflejo en un espejo, enviándolo a Viktor para pintarlo y usando ese tiempo para cortejar a Lucy para él. En noticias que sorprenderán a algunos de ustedes, las cosas no salen según lo planeado y se vuelven aún más complicadas cuando Ignaz (Anatole Taubman), el sirviente sufrido durante mucho tiempo, se decide a tener a Lucy también.
“Therapy for a Vampire” nunca hace la transición de una buena idea a una buena película. El escritor y director David Rühm conoce claramente su mitología vampírica y cosas como los espejos, el ajo y la obsesión por contar terminan desempeñando un papel importante en el proceso. Esos momentos inspiran sonrisas aquí y allá, pero la película nunca termina con grandes risas y, extrañamente, su gancho, un vampiro que busca la terapia de Sigmund Freud, se deja a un lado después de las escenas de apertura.
El resultado es una película que tiene algunos momentos divertidos con mucho aire muerto en el medio. Es una pena, porque los actores ciertamente están metidos en el juego, dando al material todo lo que tienen y, a menudo, más de lo que se merece. «Therapy for a Vampire» es como una versión de 90 minutos de una parodia mediocre «Saturday Night Live», del tipo que hizo el corte final solo porque necesitaban algo para llenar el tiempo.
