Rese√Īa de la pel√≠cula Trash y resumen de la pel√≠cula (1971)

No me puedo imaginar c√≥mo los recientes ¬ędocumentales¬Ľ sexuales podr√≠an despertar a alguien excepto a un viviseccionista. Sin embargo, el p√ļblico paga sus $ 3 o $ 5 y se sienta tan solemnemente que juras que todav√≠a estaban en la trastienda de un local local el viernes por la noche, con los ojos clavados en Candy Barr, una ca√Īa de pescar. aire.

¬ęTrash¬Ľ de Andy Warhol, escrita y dirigida por Paul Morrissey, es una excepci√≥n a la regla. Parece entender lo rid√≠culas que son las pel√≠culas de explotaci√≥n semipornogr√°fica. ¬ęTrash¬Ľ significa risa, no erotismo, y me sent√≠ aliviado al ver a la audiencia re√≠r con (y en contra) la otra noche. ¬ęTrash¬Ľ es la primera pel√≠cula semiduro que se acerca al encanto ingenuo, la salubridad rabelaisiana, de ¬ęVixen¬Ľ o de las epopeyas de la argentina Isabel Sarli.

Todo esto no significa que ¬ęTrash¬Ľ sea inofensivo; tambi√©n es ofensivo que vengan. La ¬ęadvertencia¬Ľ del director del teatro de afuera debe tomarse en serio. Otro cr√≠tico local encontr√≥ que ¬ęTrash¬Ľ estaba lleno de basura y lleno de basura (en el sentido literal y m√≠stico). Pero es consciente de su propio rid√≠culo. Entiende que esto no debe tomarse en serio ni er√≥ticamente. Y hay actuaciones extra√Īamente divertidas de Holly Woodlawn, un travesti, Joe Dallesandro, Jane Forth y Michael Sklar.

Morrissey tiene un sentido musculoso del rid√≠culo. Yuxtapone el comportamiento humano m√°s impactante con el m√°s banal; Jane Forth, atrapada con un Dallesandro semiconsciente que sufri√≥ una sobredosis, le grita a su marido sobre su matrimonio: ¬ŅQu√© pensar√°n los vecinos? Habla de su infancia en Grosse Pointe. Holly Woodlawn se mete en una divertida discusi√≥n con Sklar, como trabajadora social.

La interpretaci√≥n tiene una sensaci√≥n de improvisaci√≥n, pero lo que la hace funcionar es la singularidad de los int√©rpretes; Holly Woodlawn tiene un innegable talento para la comedia, incluso si lo conoces en ¬ęTrash¬Ľ. El humor surge de la incongruencia de los actores, la situaci√≥n, la pel√≠cula, el p√ļblico. La ¬ębasura¬Ľ atraviesa la pornograf√≠a y emerge del otro lado.

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