Rese√Īa de la pel√≠cula Un mes junto al lago (1995)

Ella ama su mirada. M√°s precisamente, sus o√≠dos: ‚ÄúTiene los o√≠dos de un hombre amable y gentil. Ella se lo dice. Escrib√≠ que un hombre creer√° casi cualquier cosa que le diga una mujer, si empieza con cumplidos. No se aplica tanto a los o√≠dos. Sin embargo, el mayor est√° intrigado y lo invita a tomar una copa a las siete en punto. Llega tarde, tan tarde que √©l ya se fue a cenar. ¬ŅLleg√≥ deliberadamente tarde? La pel√≠cula es esquiva. Ella lo persigue y, sin embargo, en momentos cruciales abandona la persecuci√≥n.

La se√Īorita Bentley tiene su propio gui√≥n. Ella observa que el mayor todav√≠a lleva dos raquetas de tenis y se ofrece a jugar con √©l. Ahora llega el momento perfecto en la pel√≠cula, ya que Redgrave usa un lenguaje corporal indescriptible para retratar a una mujer que, con toda la torpeza y la incomodidad del mundo, es una jugadora excelente y no puede evitar humillar al Mayor en el campo. Verla levantarse las faldas y guardarlas vale el precio de un boleto.

Unos d√≠as despu√©s, el mayor anunci√≥, con pesar, que ten√≠a que regresar a Inglaterra. La se√Īorita Bentley est√° devastada; interrumpe su sincronizaci√≥n. Cuando sale del hotel, se siente halagado descaradamente por la se√Īorita Beaumont (Uma Thurman), la ni√Īera de unos pocos estadounidenses ricos, que incluso le da un beso en la cara. ¬ęFue cruel¬Ľ, le dijo la se√Īorita Bentley. A la se√Īorita Beaumont, que vive el momento y disfruta de su poder sobre los hombres, no le importa. Su gesto tiene su efecto: pronto el pobre mayor Wilshaw reaparece en el hotel, llev√°ndose consigo su libido y su orgullo, con la impresi√≥n de que la se√Īorita Beaumont realmente se preocupa por √©l.

Edward Fox es un hombre elegante y guapo, pero no es particularmente alto, y hay una escena aqu√≠ en la que Uma Thurman literalmente se eleva sobre √©l (se hace llamar ¬ęBeaumont¬Ľ, una hermosa monta√Īa, por una raz√≥n). Observe una escena en la que el mayor, que regresa con la esperanza de que la joven ni√Īera se le caiga encima, se encuentra persigui√©ndolo. Prefiere correr, pero la dignidad lo obliga a caminar con rigidez, tan r√°pido como puede, sus brazos se golpean detr√°s de √©l. No puede igualar el paso de sus largas piernas. Es un momento que dice m√°s sobre su personaje de lo que cualquier palabra se atrever√≠a.

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