El padre de Henry muere y él se hace cargo del negocio familiar: el pequeño periódico local en el balneario de Maryland donde vive.
Se casa y tiene un hijo. Gussie toma sus alas, comienza a tomar fotos para la revista de a bordo de la aerolínea y, finalmente, se convierte en una fotógrafa de fama mundial. Luego, un verano, 15 años después, vuelve a casa de vacaciones.
Es inevitable que se vuelvan a encontrar. De hecho, sus ojos se encuentran a gran distancia durante una carrera de botes local. Gussie baja a la oficina del diario para volver a ver a Henry, y hay una tensión inmediata en el aire entre ellos, una comprensión de que de alguna manera van a tener que lidiar con asuntos pendientes.
Henry invita a Gussie a cenar a su casa. La esposa de Henry, Ruth (Bonnie Bedelia), hace todo lo posible para mantener la atmósfera ligera, y su hijo Addy (Jim Standiford) hace muchas preguntas sobre el trabajo de Gussie. Pero las cosas se ponen cada vez más incómodas, hasta que queda claro que Gussie tendrá que irse temprano, que ella y Henry tienen un horario que no incluye a su familia.
Es una escena difícil manejada con tranquila confianza por el director Jack Fisk. Compare eso con una escena que fue mal administrada en el reciente «Just Between Friends», donde todo conduce a la vergonzosa confrontación en la mesa de la cena, y luego sale la película y nunca nos muestra lo que sucede.
«Violets Are Blue» establece sus eventos en un agudo sentido de tiempo y lugar. Tenemos una idea real de la comunidad costera unida, donde el padre de Gussie (John Kellogg) maneja los autos chocadores y vive en una casa de madera al final de la calle. Todo el mundo conoce los negocios de todo el mundo en esta ciudad, y su padre una vez le dice a Gussie, con brusquedad y cariño, que no tiene nada que ver con un hombre casado. Pero Gussie no puede evitarlo. Ella eligió una carrera en lugar de una familia, pero ahora ha visto al hombre que podría haber sido su marido, ha visto al chico que podría haber sido su hijo, y lo quiere de ambas formas.