Utiliza un narrador, que es igual de bueno, ya que solo desde una perspectiva omnisciente se puede ver el laberinto de conexiones. El narrador comienza diciéndonos que todos los eventos posteriores se llevarán a cabo porque la heroína, Marguerite (Sabine Azema), necesitaba un tamaño que era difícil de encontrar. Por lo tanto, en un impulso, fue a una zapatería, encontró los zapatos adecuados y salió justo a tiempo para que un ladrón le arrebatara el bolso.
Más tarde, Georges (André Dussollier), un hombre casado, encuentra su billetera. En el soporte del cartel, ve su foto y se entera de que es soltera, dentista y piloto privado. Considera necesario conocerla. No es tan fácil de organizar. Mientras tanto, Georges es objeto de varias sugerencias indirectas sobre las que Resnais nunca tiene tan claro. ¿Tiene algún secreto aterrador? ¿Alimenta fantasías? ¿Su mente se está desmoronando?
Al encontrarnos con estas posibilidades, también conocemos mejor a Marguerite, con su bonita melena pelirroja y a su mejor amiga, Josepha (Emmanuelle Devos). No puede colocar estos nombres, pero si va al cine francés, probablemente los haya visto a los dos algunas veces; son muy comprensivos, lo que significa que Resnais puede movilizar nuestra simpatía sin necesidad de contratarla. Realmente no saben qué pensar de este personaje de Georges, y en particular de sus ganas de subirse a un avión con Marguerite a los mandos.
De vez en cuando escuchamos la narración de los personajes. Nos encontramos en situaciones inesperadas. Hay acciones que parecen objetivamente imposibles. Resnais encuentra un tono que le permite incorporar todos estos desvíos en la carrera precipitada de la propia película. La vida es así. En nuestra mente, se está desarrollando justo frente a nosotros, mientras permanecemos ajenos a los pianos que no han caído sobre nuestras cabezas, los camiones que no nos han golpeado en la calle, la plaga de la que hemos escapado y, en este caso. , las incalculables probabilidades de que Marguerite vaya a esa zapatería y George encuentre su billetera, y que ella sea piloto, y así sucesivamente.
Creo que el punto de Resnais es que la vida en sí es bastante accidental (comenzando con las probabilidades de que la vida ocurra en el universo y las probabilidades de que nazcamos). Cuando lo miras de esta manera, todo lo que sucede en «Wild Grass» tiene perfecto sentido. Las posibilidades de que dos personas se reúnan en París parecen casi mínimas.
La película es un deleite visual, utilizando técnicas elegantes que no llaman la atención. La cámara quiere ser tan omnisciente como el narrador, y puede ocupar el espacio de la película como le plazca y moverse como le plazca. Aquí está la película de un joven hecha con una experiencia única en la vida.
