Rese√Īa de la pel√≠cula Y Dios cre√≥ a la mujer (1988)

De Mornay interpreta a un recluso (condenado por error, por supuesto) que est√° decidido a ser libre. Ella escapa, pero comete el error de hacer autostop en la limusina de un pol√≠tico (Frank Langella). En lugar de entregarla a las autoridades, la ayuda a irrumpir en la prisi√≥n. Luego le da algunas sugerencias √ļtiles: si puede encontrar una persona responsable afuera que responda por ella, probablemente pueda ser advertida.

Esta sugerencia conduce al mejor metraje de la pel√≠cula, cuando De Mornay descubre a un manitas local (Vincent Spano) haciendo reparaciones en la propiedad de la prisi√≥n y lo seduce. Entonces ella le hace una oferta. Ella le dar√° su herencia, $ 5,000, si quiere casarse con ella y ayudarla a conseguir su voz. √Čl est√° de acuerdo, y eso lleva a otro buen conjunto de escenas, ya que estas dos personas incompatibles forman una pareja poco probable y aparentemente poco pr√°ctica.

Todo el tramo medio de ¬ęY Dios cre√≥ a la mujer¬Ľ es bueno, de hecho, en parte porque De Mornay y Spano trabajan juntos de manera tan efectiva, y en parte porque Vadim cuenta la historia de manera efectiva y tiene una buena historia que contar. De Mornay interpreta a una joven que conoce su propia mente, con firmeza y sin hacer preguntas, y aunque se ha acostado con Spano en la c√°rcel, ahora no se va a acostar con √©l: ¬ęEs un negocio¬Ľ, explica, s√≠.

El esta sorprendido. También es cuando descubre que Spano ya tiene familia; vive con un hijo y un hermanito. Luego hace ajustes, aunque Spano sigue molesto porque prefiere ensayar para una banda de rock en lugar de buscar un trabajo o quedarse en casa.

Mientras tanto, se encuentra con Langella nuevamente y recibe publicidad como un ni√Īo merecedor que √©l ayud√≥ a rehabilitarse. Los dos coquetean, tienen una breve aventura y luego se separan despu√©s de que la esposa de Langela (Judith Chapman) sospecha algo. Y luego, la pel√≠cula se volvi√≥ bastante tonta en este punto, existe la amenaza de que De Mornay tendr√° que regresar a la c√°rcel, luego un momento dram√°tico en un mitin pol√≠tico y luego, por supuesto, el final conmovedor.

Pel√≠culas como esta me frustran porque no tienen la ambici√≥n suficiente para igualar su imaginaci√≥n. De Mornay y Spano crearon dos personajes muy interesantes en The Reformed School Girl y The Carpenter tratando de ser un padre soltero. ¬ŅPor qu√© esta trama, y ‚Äč‚Äčestas personas, necesitan la manipulaci√≥n mec√°nica de la trama sobre el pol√≠tico y su esposa y los eventos melodram√°ticos del √ļltimo carrete? ¬ŅNo hab√≠a ya una historia aqu√≠? Creo que s√≠. De Mornay aporta tanto a esta actuaci√≥n que se aparta de la pantalla y amenaza con redimir la trama arruinada. Ella le da vida al personaje, y Spano es igual de bueno, creando todo un mundo de trabajo duro y camionetas, pagos de hipotecas y confusi√≥n rom√°ntica. En una pel√≠cula como esta, la gente es suficiente. La experiencia de De Mornay y Spano reci√©n aprendiendo a hablar entre ellos es m√°s dram√°tica que toda la confrontaci√≥n en el mitin pol√≠tico. Y, de hecho, los personajes que crean son tan convincentes que me culpo de verlos manipulados por las r√≠gidas exigencias de la trama: la joven se ha escapado de una prisi√≥n, para encontrarse en otra.

¬ŅVale la pena ver esta pel√≠cula? Especie de. Hay que dejar la trama en suspenso, olvidar los artificios de la √ļltima media hora y encontrar la manera de admirar c√≥mo De Mornay juega en el gran escenario, incluso despreciando el escenario en s√≠. Si puedes hacer eso, encontrar√°s un gran trabajo aqu√≠, incluso de Vadim, quien puede haber estado tan atrapado por la trama como todos los dem√°s. Ahora que han rehecho el t√≠tulo, tengo una idea a√ļn mejor. Deber√≠an rehacer la pel√≠cula. No es el primero; √Čste.

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