Rese√Īa de la pel√≠cula Yojimbo y resumen de la pel√≠cula (1961)

Ir√≥nico, que habiendo tomado prestado del western, Kurosawa inspir√≥ uno: ¬ęA Fistful of Dollars¬Ľ de Sergio Leone (1964), con Clint Eastwood, est√° tan cerca de ¬ęYojimbo¬Ľ que el tributo se convierte en plagio. Incluso el hombre sin nombre de Eastwood puede estar inspirado en el samur√°i de ¬ęYojimbo¬Ľ. Cuando se le pregunta por su nombre, el samur√°i mira por la ventana, ve un campo de moreras y responde: ¬ęKuwabatake Sanjuro¬Ľ, que significa ¬ęcampo de morera de 30 a√Īos¬Ľ. Tiene 30 a√Īos y esa es una forma de decir que no tiene nombre.

Tampoco tiene trabajo. Los titulares de apertura nos informan que en 1860, despu√©s del colapso de la dinast√≠a Tokugawa, los samur√°is se encontraron desempleados y vagaron por el campo en busca de trabajo. Vemos a Sanjuro en una encrucijada, lanzando un palo al aire y caminando en la direcci√≥n que nos indica. Esto lo lleva a la ciudad, a un posible trabajo y a una situaci√≥n que difiere de la convenci√≥n de Hollywood en que los malos no atacan a los buenos porque no hay buenos: ¬ęNo hay buenos. Tiene algunos¬Ľ. observa el cr√≠tico Donald Richie, ¬ęcasi nadie en toda la ciudad que por alguna raz√≥n merezca ser salvo¬Ľ. Se dice que la inspiraci√≥n de Kurosawa fue la novela Red Harvest de Dashiell Hammett, en la que un investigador privado enfrenta a una pandilla contra otra.

La estrategia de Sanjuro es generar un gran interés en sí mismo manteniendo sus motivos en la oscuridad. Necesita el dinero y, por lo tanto, presumiblemente debe alistarse como guardaespaldas de una de las dos facciones en guerra. Está el comerciante de seda y el comerciante de sake, ambos con ejércitos privados, que ocupan el cuartel general en ambos extremos de la ciudad. En el medio, la gente del pueblo se acurruca detrás de las contraventanas y las puertas cerradas, y el metraje de la película alterna entre el vacío de la calle azotada por el viento, tomas que miran a través de las persianas y grietas en las paredes, y tomas del exterior de personas que miran a través de las contraventanas. .

Richie, cuyos escritos sobre Kurosawa son invaluables, se√Īala que los planes de Kurosawa siempre est√°n en √°ngulo recto con lo que muestran; o miran hacia arriba y hacia abajo de la calle, o directamente dentro o fuera de los edificios, y ¬ęhay muy pocas tomas diagonales¬Ľ. El objetivo puede ser enfatizar la simplicidad de la situaci√≥n local: dos ej√©rcitos se enfrentan, los habitantes observan la calle principal como si fuera un escenario, y el samur√°i mismo encarna la diagonal: el visitante que se encuentra en √°ngulo con todos y trastorna el equilibrio de poder. De hecho, en una escena de apertura crucial, mientras los dos lados se enfrentan nerviosamente a ambos lados de la calle y se elevan con miedo en gestos de ataque, Sanjuro se sienta muy por encima de la acci√≥n en el campanario central, mira hacia abajo y se divierte mucho.

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