Otros personajes entran y salen de la historia, aliviando o aumentando la irritabilidad y el malestar espiritual del héroe. La rubia con curvas Bainsley (Mélanie Thierry) salva a Quohen en una fiesta cuando casi se ahoga con una aceituna, y es responsable de que lo reasignen a trabajar en casa, luego continúa reapareciendo en su vida, eventualmente proporcionando su traje de elfo característico, y luego se reveló como un artista secreto de striptease en Internet. Muchos de los personajes evocan a jugadores indelebles del «Brasil» de Gilliam: hay un hombre sabio pero amable como Walter Mitty o Winston Smith (el héroe), una mediocridad detestable de un supervisor (David Thewlis) y un jefe débilmente intimidante (Matt Damon), cuyo personaje se identifica solo como Management, y cuyos elegantes trajes, lentes de búho, cabello gris y voz suave lo hacen parecer el todopoderoso hermano pequeño de Peter Bogdanovich.
Hay algunos giros y vueltas en la trama, todos los cuales se relacionan con el verdadero significado y propósito del teorema del cero. Al final, los misterios se nos exponen metódicamente, como si estuviéramos viendo la versión filosófica de un misterio de sala de estar donde el asesino es la sociedad postcapitalista frankensteiniana con la que todos nos hemos vuelto demasiado cómodos, y la víctima es el ser humano. alma.
Sin embargo, desearía que los personajes tuvieran derecho a verse tan bien como representaban, si eso tiene sentido. Las otras películas de Gilliam, incluso las malas, han logrado equilibrar la necesidad de entregar aforismos y lecciones con la obligación de involucrarnos en las luchas de los personajes. Cada personaje de esta película permanece obstinado y esquivo en abstracto. Sabemos lo que todos representan, pero nunca los conocemos realmente. Después de un tiempo, empiezas a extrañar la humanidad dolorosa de Sam Lowry en «Brasil» o los amantes en «Doce monos», o la energía extremadamente frágil de Robin Williams en «El rey pescador» de Gilliam.
La película es más atractiva cuando simplemente nos muestra el mundo que le está causando tanta angustia a Quohen. Una primera escena en la que el héroe sale de su casa e intenta caminar por una calle de la ciudad mientras un ticker de video en el costado de un edificio lo sigue con un argumento de venta personalizado es un comentario maravilloso sobre cómo la tecnología convierte cada entorno en un punto de venta minorista. y cada persona en un objetivo de oportunidad. (Es como ese momento en «Minority Report» en el que Tom Cruise camina por un centro comercial mientras los comerciales lo escuchan.) Hay tomas largas, deliciosamente bloqueadas y ejecutadas, y un interludio de fantasía virtual en una playa tropical. Que se encuentra entre las mejores escenas que ha dirigido Gilliam. En el mejor de los casos, «Zero Theorem» parece ser el trabajo de un caricaturista brillantemente gruñón que pasó años obsesionado con lo que el mundo se ha convertido, luego finalmente se sentó, abrió un cuaderno de bocetos y comenzó a dibujar. El problema es que, una vez que hayas visto «Teorema cero», prefieres mirar el cuaderno de bocetos.
