Rese√Īa y resumen de la pel√≠cula Ace in the Hole (1951)

No hay un plan perdido en la película de Wilder, que es decididamente económica. Los estudiantes del montaje de Arthur Schmidt podrían aprender cómo cada toma cumple con su deber. Ni siquiera hay un fuego de reacción libre. La cinematografía en blanco y negro de Charles Lang es la elección inevitable; esta historia cuajaría el color. Y observe cómo no pierde el tiempo con exposiciones innecesarias. Aparece un teleimpresor, nuevamente sin comentarios. Una carpa de prensa se levanta y habla por sí sola.

Aunque la pel√≠cula tiene 56 a√Īos, descubr√≠ cuando la volv√≠ a ver que todav√≠a ten√≠a todo su poder. No envejeci√≥ porque Wilder y sus co-escritores, Walter Newman y Lesser Samuels, fueran tan flacos y malos. El di√°logo ofrece golpes perfectamente sincronizados: ¬ęPuedo manejar noticias grandes y peque√Īas. Y si no hay noticias, salgo y muerdo un perro¬Ľ.

Eso es lo que hace Tatum con la historia de Minosa. No contento con el drama de un hombre atrapado bajo tierra, Tatum descubre que la monta√Īa es un cementerio indio y agrega especulaciones sobre la maldici√≥n de una momia. Pronto llegan espectadores de todo el pa√≠s, y los que han llegado para explotarlos: puestos de perritos calientes, vendedores de algod√≥n de az√ļcar, carnaval con carrusel.

Mientras tanto, Minosa se debilita y depende de Tatum para su contacto con la superficie. El taladro percutor, acerc√°ndose, lo tortura. Los periodistas rivales se quejan del papel de Tatum: controla el acceso al rescate, la historia y las mujeres. Con cada d√≠a que pasa, la historia crece. Y Tatum es noticia en un d√≠a lento. Se sumerge en la cueva con un sacerdote y un m√©dico, y descubre de Leo su regalo de cumplea√Īos para la mujer que lo desprecia. Es una bufanda de piel. Tatum se lo entrega y le dice que lo lleve. Ella lo odia. Casi la asfixia con eso. Ella lo usa.

Kirk Douglas (nacido en 1916) fue y sigue siendo un competidor feroz. No es de extra√Īar que uno de sus primeros papeles en la pantalla fuera el de boxeador en ¬ęChampion¬Ľ (1949). Cuando lo entrevist√© para Esquire en 1969, el papel de un campe√≥n era su tema central: ¬ęNo importa si eres un buen tipo o eres un bastardo. ¬°Lo que importa es que no te retiras!¬Ľ Su enfoque y energ√≠a como Chuck Tatum es casi espeluznante. No hay nada anticuado sobre la actuaci√≥n de Douglas. Est√° tan presente como un cuchillo afilado.

Tatum avanza implacablemente hacia su objetivo de dinero y fama, y ‚Äč‚Äčsi hay un momento en el que pensamos que podr√≠a compadecerse de Minosa, es solo Wilder, tirando de nuestras cadenas. C√≥mo evoluciona el pensamiento de Tatum sobre el Hombre Atrapado es un estudio de la sutileza de dirigir, escribir y actuar. En una pel√≠cula menor, Tatum compartir√≠a nuestra simpat√≠a por el hombre pat√©tico. Aqu√≠ est√° en una par√°bola en esa direcci√≥n pero quiere que atraviese el momento de su mayor gloria.

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