O al menos eso es lo que asumimos. Muchas de las grandes ideas de Hamaguchi y Tanaka se comunican a través de un diálogo abierto; sus personajes expresan pesar por su incapacidad para conectarse e intentan hacer frente en silencio. Pero mientras Asako y Ryohei a menudo hablan verbalmente sobre sí mismos, se dice que sus rutinas (o, más específicamente, sus intentos frustrados de mantenerse al día con sus rutinas) hablan más alto que sus conversaciones. Lógica; Solo desearía que estos personajes dijeran más sobre lo que temen aprender unos de otros y menos sobre lo que sus creadores afirman saber sobre la frágil naturaleza de la atracción romántica.
Para ser claros: «Asako I & II» no es una mala película, solo una película que no transmite mucho más allá de las intenciones de sus creadores. Hay momentos de belleza poética esparcidos por todas partes, como las pocas escenas que no empujan la trama que de otro modo estaría iluminada por las nubes. Ryohei intenta ayudar a un espectador traumatizado (y poco comunicativo) en medio del terremoto de Tohoku de 2011; Asako le da un masaje a su amante, comenzando por las plantas de los pies y subiendo hasta los músculos de las pantorrillas (inexistente); un viaje en autobús a última hora de la noche deja a Asako contemplando un cielo oscuro y brumoso; una lámpara de araña se estrella en el escenario de un pequeño teatro. Estos momentos se quedarán conmigo, principalmente por su ritmo relajado y su iconografía austera.
Desafortunadamente, estas secuelas son breves y raras. La mayoría de las escenas de «Asako I & II» tienen lugar en tiempo real, pero pocas parecen tener lugar en el mundo real. Asako y Ryohei se enfrentan con frecuencia a personajes secundarios como la actriz segura de sí misma Maya (Rio Yamashita) y la amiga de la infancia no sentimental Haruyo (Koji Nakamoto). Pero el comentario que brindan May y Haruyo, directa o indirectamente, no contextualiza significativamente las ansiedades de Asako y Ryohei que de otra manera no se examinarían. “Los chicos no se enamoran de chicas como Asako a primera vista”, dice Haruyo. Ok … pero ¿por qué no? ¿Y qué quiere decir Maya cuando ella, defendiéndose de un comentario agudo sobre su «juego narcisista barato», explica que «todo el mundo hace esto», es decir, todo el mundo? [uses] la audiencia es el centro de atención. «Estas preguntas tangenciales solo revelan mucho sobre las vidas que Asako y Ryohei temen vivir. ¿Son superficiales y desmotivados, más allá de su necesidad común de ser vistos y fundamentados por una pareja que se preocupa lo suficiente? ¿Para motivarlos? Dice quién y según ¿Qué estándar?
