Ronan y Jones nos llevan a través de los tiernos ritos, señales cruzadas y aspiraciones del amor joven. Es un retrato deliciosamente dulce y triste de dos marginados desesperados que buscan una conexión. A diferencia de Eleanor, Frank puede no haber pasado cientos de años manteniéndose alejado de la gente, pero a pesar de toda su angustia, bien podrían haber sido mil. Jordan deja respirar estos momentos y sus actores no buscan las notas, simplemente las encuentran en los ojos del otro.
Después de las magistrales adaptaciones suecas y estadounidenses de la novela de John Adjvide Lindquist «Let the Good In», es una sorpresa ver cómo «Byzantium» pisa su terreno y lo extiende aún más al mundo de los adultos. El romance adolescente tiene lugar en un contexto de adultos que se enfrentan constantemente a elecciones y sacrificios atroces. La historia de Buffini se profundiza a medida que se desarrolla, poniendo la aparente imprudencia y el egoísmo psicopático de Clara bajo una luz diferente. La red de demonios de un anciano la acecha, esperando que cometa alguna ofensa como excusa para poner fin a su membresía y así terminar con la inmortalidad de ella y Eleanor. (Si Hillary Clinton ya tiene una película de vampiros favorita, «Byzantium» la reemplazará).
«Byzantium» rechaza un método popular de establecer el realismo en las películas de escape recientes: grabar la acción con múltiples cámaras portátiles, como una pelea callejera capturada por varios iPhones. Mientras aprovechan las texturas de lugares alterados del mundo real tan sabrosos como el realista del fregadero de la cocina Ken Loach, Jordan y Bobbit se apegan a movimientos elegantes y equilibrados y una edición clásica que hace que incluso la persecución de un pie lleno de baches parezca un vals. La paleta de colores de óxido, verde azulado y blanco tiza resalta un alivio inquietante e inspirador. La pésima puntuación de Javier Navarette es la guinda del pastel.
Entonces, dada toda la emoción expresada anteriormente, ¿por qué culpo a esta película por una media estrella en lugar de incluso darle cuatro? Bueno, la violencia. Jim Carrey renunció recientemente a su participación en el próximo festival de violencia «Kick-Ass 2», citando un «cambio de opinión» a raíz de los asesinatos de Sandy Hook. Siento el mismo lamento enfermizo frente a las gráficas decapitaciones y las gargantas de «Bizancio». Es una forma grosera de enojar a la audiencia, considerando la delicadeza de Jordan.
No es solo que las personas que se involucran en tales trampas puedan abrir su apetito más directamente al ver masacres reales en YouTube. La violencia pornográfica abunda en las películas desde finales de la década de 1960, y es una de esas aburridas reliquias que podrían seguir fácilmente a Stepin Fetchit y a los personajes casados en camas separadas. Cineastas sin arte ni imaginación y con presupuestos generosos lo utilizan desesperadamente. Por supuesto, Jordan lo usa aquí con mucho más arte, a menudo en respuesta a las emociones de la ópera, como cuando coloca una cabeza cortada en una escalera para un momento conmovedor (por un poco de ironía, poético a la Paul Verhoeven). Los espectadores que inevitablemente distinguirán las inconsistencias en la trama de esta película sin notar sus elegantes curvas verán los asesinatos como los puntos brillantes de la película, por lo que puede haber tenido sentido incluirlos comercialmente. Pero sigue siendo demasiado barato para lo que cuesta animar a una multitud ya de por sí grosera a ver la matanza humana con un bostezo de carnicero.
Lamento ir por la tangente, pero «Bizancio» es el tipo de película que provoca una sensibilidad tan extraña. Es un recordatorio de que incluso las fantasías de escape alcanzan la vida real, ya sea para dar o para robar.
