He visto Osaka en muchas películas, pero nunca antes se había visto así, ni siquiera en thrillers violentos. El director Ridley Scott debe haber estado hechizado por los recuerdos de la futurista Los Ángeles que creó para «Blade Runner» (1982). La diferencia es que en «Blade Runner» los personajes vivían en su ciudad, y en «Black Rain» los aplastaba. El diseño de la producción (de Norris Spencer) es tan abrumador que los personajes parecen perdidos y fuera de lugar; a menudo, los humanos ni siquiera son las cosas más interesantes de la escena.
La película está protagonizada por Michael Douglas como un detective éticamente cuestionable que captura a un gángster japonés después de cometer un sangriento doble asesinato en la ciudad de Nueva York. Douglas y su compañero (Andy García) tienen la tarea de escoltar al asesino (Yusaku Matsuda) a Osaka, donde lo entregan torpemente a sus compañeros mafiosos, disfrazados de policías.
Decididos a recuperar al hombre, se unen a un policía de Osaka (Ken Takakura), después de lo cual la intriga se convierte en una rutina predecible.
La historia de «Black Rain» es escasa y prefabricada y no resiste mucho escrutinio, por lo que Scott nos distrae con imágenes sobrecargadas de trabajo. Después de una carrera de motocicletas debajo de una autopista de Nueva York, hay una carrera en un armario de carne, luego, en Japón, una persecución a través de estacionamientos subterráneos y plazas barridas por la lluvia, antes de una reunión en la parte superior de los gánsteres que solo se paran en el fuego. mazmorra de acero. molino. (La persecución inicial en motocicleta es la configuración para otra al final de la película, por supuesto; el guión parece haber sido hecho con esos esquemas de Xerox que se desmayaron en la escuela de cine). J probablemente habría apreciado las imágenes si hubieran sirvió para cualquier propósito (admiré el aspecto de «Blade Runner»), pero eso es virtuosismo. Otros elementos también parecen insuperables en la película por razones cuestionables.
Por ejemplo, el papel secundario principal de Kate Capshaw, como el camarero de Osaka que aparentemente conoce la mayoría de los secretos del gángster y se los da a Douglas uno a la vez. No estoy seguro de si debo estar molesto por la forma inverosímil en que una mujer estadounidense se deslizó en un papel japonés o aliviada de que la película nos ahorre otra ronda de tomas de geishas. Sin embargo, dudo mucho que una rubia de Chicago conozca muchos de los secretos de Yakuza, incluso después de ocho años como cantinero en Osaka.
