Reseña y resumen de la película Blackhat (2015)

«Blackhat» estĂĄ lejos de ser una pelĂ­cula perfecta, eso sĂ­. Su inquebrantable confianza en los detalles tĂ©cnicos es incomparable con su igualmente exigente atenciĂłn a la mecĂĄnica de la trama. Los roles clave estĂĄn mal distribuidos o suscritos. El personaje de Hemsworth, Nicholas Hathaway, un mago del teclado liberado de la prisiĂłn para ayudar a atrapar a los terroristas cibernĂ©ticos que roban fortunas y destruyen plantas de energĂ­a nuclear, es inverosĂ­mil. «Blackhat» inventa una biografĂ­a para justificar este genio autodidacta que lee a Michel Foucault despuĂ©s de que se apagan las luces, entrega epigramas reflejados con un acento Noo Yawk («Hice tiempo; el tiempo no me hace»), tiene el pecho y los abdominales de Thor (empujar ÂĄups, bebĂ©!), y puede luchar y disparar como John Wick y navegar por plantas de energĂ­a nuclear irradiadas con un traje anti-materiales peligrosos. A pesar del magnetismo de Hemsworth, Hathaway sigue siendo mĂĄs una lista de verificaciĂłn asombrosa que una persona creĂ­ble. Lo mismo ocurre, en menor medida, con sus socios legales, un grupo racial e internacionalmente diverso. Sus filas incluyen el sensible / formidable dĂșo hermano-hermana de Chen Dawai (Leehom Wang) y Lien Chen (Wei Tang) y los agentes del FBI Henry Pollack (John Ortiz), Mark Jessup (Holt McCallany) y Carol Barrett (Viola Davis). MĂĄs que en la mayorĂ­a de las imĂĄgenes de Mann, y eso dice mucho, estos personajes son mĂĄs a menudo iluminados y posados ​​que explorados.

A veces, ese parece el enfoque correcto. La película nos ahorra el cliché habitual «los socios se odian primero, luego aprenden a trabajar juntos» al establecer que Hathaway y Chen eran compañeros de cuarto de la universidad que se aman y se respetan; su abrazo después de reconectarse es un atajo que nos permite aceptar instantåneamente su mente colmena de dos cerebros al estilo de Crockett y Tubbs. La historia de amor semi-obligatoria entre Hathaway y Lien es un oasis de Wong-Kar Wai entre espías y persecuciones, sonrisas sexys y abrazos furtivos. La elegancia de Leehom Wang es embriagadora: se desliza por la pantalla como un bailarín, agitando la corbata.

Otras veces, sin embargo, desearĂĄs que «Blackhat» le haya prestado a cada personaje un minuto o dos de atenciĂłn adicional, para hacerlos aparecer como los delincuentes y policĂ­as en «Heat» y «Colateral». Si los compras de todos modos, es porque los actores se involucraron en la intensidad alucinatoria de la pelĂ­cula al mismo tiempo que proyectaban cualidades personales excĂ©ntricas (Davis es una estrella; su ojo lateral podrĂ­a ser grabado como un arma), y porque es un thriller poco comĂșn que crea un cosmovisiĂłn para ir con su mundo.

PodrĂ­as llamar a esta pelĂ­cula «Los grandes Ă©xitos de Michael Mann» y pensar en ella como un golpe o un cumplido, dependiendo de cĂłmo te sientas acerca del director, pero todos los Ă©xitos se han remezclado y reinventado. SegĂșn lo escrito por Mann y Morgan Davis Foehl, fotografiado por Stuart Dryburgh («El piano», «Ameila») y editado por un equipo de escritores, «Blackhat» tiene suficientes peleas, disparos y cavilaciones para satisfacer a los fanĂĄticos de «Collateral». y «Heat», ademĂĄs de una excelente cosecha de la marca Mann: horizontes diurnos y nocturnos, carreteras existencialmente vacĂ­as, policĂ­as y criminales frente a paisajes postindustriales, almas gemelas que tienen conversaciones profundas en restaurantes, reflejos en espejos retrovisores y ventanas panorĂĄmicas, Primeros planos descaradamente descentrados, trajes a medida y gafas de sol de diseñador. Estos manierismos se sienten nuevamente conmovedores porque celebran la luz, el espacio, la arquitectura y la carne, a pesar de que los hĂ©roes de la pelĂ­cula estĂĄn obsesionados con las tramas virtuales y estĂĄn atentos a los asesinos a sangre frĂ­a enviados por maestros ocultos.

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